笔者曾在一篇文章里指出，《废都》与《白鹿原》有因果关系——先有陈忠实的《白鹿原》，为中国文化传统的断裂垮塌唱出一曲挽歌，后有《废都》表现中国传统文化断裂之后便涌现出堕落的、没操守没灵魂的庄之蝶的悲剧，有因有果，同城兄弟配合默契。在艺术上，《废都》已臻成熟，不再过多纠缠情节和戏剧性，放弃了史诗所关注的重大事件，笔墨专注于人物日常生活，特别用心于人物心态，通过两性交往，透视现代都市在物欲的幽灵徘徊下文人灵魂的堕落和市民精神的颓废。
【贾平凹曾因《秦腔》获茅盾文学奖，为何评论界对此书褒贬“冰火两重天”？】贾平凹的长篇小说《秦腔》于2005年获茅盾文学奖。对此评论界和读者可谓褒贬冰火两重天。褒者云：小说准确感应到时代的神经，“具有里程碑意义”；而贬者认为，“由于书中人与人关系繁杂，使得我常将人物张冠李戴”“大面积的乡村鸡零狗碎的琐事，认读起来厌烦”（雷达）。笔者曾出版一部关于诺贝尔文学奖的专著《文学即人学》，对诺奖得主福克纳的《喧哗与骚动》略有研究。傻子叙事是其套路，贾平凹也照猫画虎，写了引生，有模仿之嫌；书中对性描写的放肆和畸形，还有神神叨叨的装神弄鬼，阴气十足，让读者叹为观止，其审美意趣荡然无存。
再后来，贾平凹又陆续出版了《带灯》《老生》《古炉》《山本》等小说，可谓多产。有论者指出，在探索将中国古典艺术方法与西方现代艺术相融合，创造出中国特色、中国气派、中国味道和意义的小说的文学实践上，贾平凹给我们奉献了可贵的经验。
笔者认为，贾平凹小说中有大自在的老庄意味，有禅的意境，有诸神的灵性世界，有人鬼杂处、魔道一体，看似与他的前辈柳青、杜鹏程和老哥陈忠实、路遥的现实主义大相径庭，其实在深远的视野中，思考人类的发展与命运前景，贾平凹与他们何尝不是殊途同归呢。贾平凹的文学个性，其价值意义殊非常人所能道尽者！
来源：北京日报 作者：汪兆骞
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