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《小妇人》（Little Women）是美国作家路易莎·奥尔科特创作的小说，这部带有半自传体性质的作品，描写了马奇一家四姐妹的生活，以及她们与劳伦斯父子的友谊，整本书洋溢着少女的天真和活泼，散发着对美好生活的憧憬和期待，总之，书如其名《小妇人》一样，着眼于描写“小”的东西，如穿衣打扮，调皮斗嘴，正因为如此，很多人批评这本书“肤浅”：没有悲天悯人的气质，缺少波澜壮阔的史诗感，然而，这种批评本身带有一种偏见，持这种偏见的评论者，自己所秉持的价值观崇尚“大”，喜欢宏大叙事，排斥细节，所以其审美趣味与《小妇人》格格不入。《小妇人》剧照
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实事求是地说，“大”的审美没有错，自古以来，人们就喜欢“大”，认为“大”的东西自然“美”。不过我们也应当全面地看待《小妇人》的审美价值：“小”的东西更加细腻，也更加真实，“小”的东西很平凡，但一点都不简单。在现代价值体系中，“好”的范畴很大，足够容纳各种各样的概念。然而，在现代人的潜意识中，默认“大”为“好”，并认为“小”与“好”之间有矛盾之处。
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从《小妇人》这本书来看，很多批评者试图站在“大”的角度，也就是“小”的对立面去批判它，认为书中美式“小”家庭的生活不值一提，与社会中的“稳重”“进取”才是“好”的看法南辕北辙。然而，当我们身处“稳重”与“进取”的社会观念之下，冷静下来扪心自问，却仍旧期待着日常中的“小”幸福，换言之，我们的直觉不认可《小妇人》，但我们内心却向往书中的琐碎生活。
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所谓的“小”幸福，最重要的地方，不在于获得的事物大小，也不在于情绪的强烈与否，而是人们对幸福的切身体验。这种幸福虽小，可能只有短短一瞬间，但却足以温暖心灵。很多人在读《小妇人》的时候，会感到书中的人物“小”题大作，甚至是“吹毛求疵”，其实大可不必对此感到抗拒，甚至厌恶，我们对于书中人物的偏见，源于我们并没有脱离现实生活的焦虑，一旦卸下肩上的重担，试着从生活里的细节来品味幸福，立刻就会发现，马奇一家的生活如此温馨和甜蜜，正是我们寻找了很久却不见踪影，最终在字里行间“蓦然回首”发现的幸福。
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在书中，作者奥尔科特很享受描写女性的生活，马奇家的四位小公主虽然性格各异，但在女性的心理上高度趋同，她们总是十分介意参与晚宴时的妆容；介意自己只有一件正式礼服；介意自己的鼻子不像希腊人那样挺拔。对于女孩子们的这些“介意”，很多读者认为她们肤浅，落入了“依恋他人目光”的圈套中。不过，仔细想一想，批评者这种“反浅薄”的想法，是否也是一种条件反射式的刻板印象？只要女孩子操心自己的外表，立刻就会引起对她们浅薄、物化，甚至是非独立人格的批评。
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《小妇人》书中的女性角色不应该，也不必成为批判的对象。很多时候，批判的起因，往往是我们既在她们身上看见了自己，又抗拒所看到的自己。现代人的痛苦在于，一方面深刻地感受到现实与理想之间的无情落差，无可奈何之下只能安于现状，另一方面，又清醒地对自己的“安于现状”感到恐惧，一旦安于现状就代表着我们不得不承认：自己对于改变无能为力。这种焦虑让我们讨厌，甚至害怕面对《小妇人》中马奇一家的生活。
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