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最近，东野圭吾小说改编的电影《祈祷落幕时》正在院线上映，再度引起人们对东野圭吾的兴趣。《解忧杂货店》是东野圭吾的一部作品，但与他更多的以悬疑、侦破为基调的小说风格不同的是，这部小说却采用的是玄幻小说的手法。在《解忧杂货店》里，玄幻元素实际上与悬疑元素之于东野圭吾的小说的作用都是一样的，就是通过这些约定俗成的元素，来剖解人心的隐性秘。东野圭吾的《解忧杂货店》小说原著，小编没有看过，小编看的是2017年拍摄的日版电影。2018年国内也翻拍了这部电影，实在不明白，难道一个好的创意就这么难以发现与发掘？非要拾人余唾？
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看毕日版《解忧杂货店》，觉得似曾相似。觉得电影里的故事与《夏洛特烦恼》的情节非常近似。《夏洛特烦恼》作为开心麻花制作的一部喜剧电影，本身就有意沿用了约定俗成的创意，来展开它的幽默解构的长项。在既有的创意里，申发自己的幽默的发挥，构成了开心麻花的演绎风格。《夏洛特烦恼》通过房间里的一个点，实现了与过去的时空对接，从而用未来的资信优势，去指导过去的人凭借“料事如神”获得成功。这一点，在《解忧杂货店》里也是如出一辙地设置，电影里也是通过将现在已知的信息传导到过去，从而帮助一个差一点准备当人情妇的女人改变了命运。《解忧杂货店》里沿袭了科幻或者玄幻作品里已经非常完备的一个设定，那就是找到一个时空穿越点，就能够实现今天与过去的对接。这种创意其实已经成为过街老鼠，没有什么新鲜意味了。这样，《解忧杂货店》与东野圭吾其它悬疑小说中的现实主义范畴里的破案解谜相比，在侦破真相这一维度上的技术含量明显要低一个档次与层级。
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但是，在日版《解忧杂货店》里，还是能看到侦探小说的隐约的影子。我们之前曾经有一个侦探小说的万能公式，这一个公式，用在《解忧杂货店》里也有它吻合的地方。再次让我们把侦探小说的万能公司罗列出来,其模式大致有两种：一是找祸型（无人策划）。它是指一个无关的小小的因素，与主体案件没有关系，只是在偶然的时间里，出于偶然的原因，恰好撞到主体案件的范围内，从而被当成了主案件的前因，诱导误会。比如在福尔摩斯探案的第一篇小说《血字的研究》中，房东女主人因为痛恨死者的无耻行径，曾经唆使自己的儿子殴打过死者，被警察认为是理所当然的凶手。二是嫁祸型（有人策划）。这里分两种。第一，推卸型。其机制如下：1、证明自己不在现场，没有作案时间。波洛探案中的《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》，肇事者都在努力制造自己不在现场的虚假表象。2、移动作案时间。比如波洛探案中的《滴血的钻石》，凶手早已害死了老者，但通过手动绳子，操控了屋内的物品，并用玩具发生尖叫的声音，以达到死者才死的假象。作案时间的推移，可以有效地逃避嫌疑。3、装作受害者，其目的也是改变作案时间，造成作案时间的变化。这是最高深的一种障眼法。如扮作死人，其实人并未死。克里斯蒂小说中公认最好的一部作品《无人生还》就写了一个被害死的人，其实就是真正的作案人。第二，转嫁型。这一种类型比较简单，也就是凶手找一个替死鬼，引导注意力。在《血字的研究》中，作案人是在墙上故意留下了一个神秘组织的“血字”符号，以达到转移注意力的目的。回过头，我们先来看看在日版《解忧杂货店》里的三个故事。
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这三个故事，是通过今日的杂货店这个时空穿越点，而在电影里的现代时中得到了呈现。第一个故事，是表现一个音乐人追求自己的事业，放弃了平庸的生活，而一直不懈地努力，后来他为救人而牺牲了生命。这一个故事是平铺直叙完成的，并没有什么结局的逆转，也没有什么悬疑成分，所以，我们把它划出“侦破小说万能公式”解读的范畴之外。第二个故事，就有一点扑朔迷离了，表相与事实是完全相反的，而真正人物的动机，正是通过推理手段而得出的结论。在这个故事中，一位女孩怀上了有妇之夫的孩子，纠结是否要生下来，便通过咨询“解忧杂货店”老板来获得自己的选择方向。后来女孩生下了孩子，但是最终她却开着车子，冲进了海里，从而被认定为自杀，她留下了一个嗷嗷待哺的孩子，但是这个孩子长大后，母亲自杀的阴影一直笼罩着她。
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