然而 ， 执笔的正确与否 ， 关键不是考察五指法还是三指法 ， 而是松与紧的程度 ， 从上述观点来看 ， 执笔较松时 ， 会达到自然率真的书写效果 ， 对表现书法的“书意”是很有好处的 。
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笔法给“书意”带来的影响
书法之“法”在于笔法 ， 笔法是历代书家一直都在谈论的一个关键性问题 ， 也是们普遍摸索的主要问题 。尽管五代之后的笔法有所损失 ， 但北宋书家并没有忘记对笔法的探索 ， 尤其是米芾 ， 他虽然没有过多地关注人的学养、情操等问题 ， 但是他把重点却放在了书写的能力 ， 也就是技法之上 ， 并且他还认为 ， 技法同样也能给“书意”带来一定影响 ， 甚至会改变“书意” 。
“要须如小字 ， 锋势备全 ， 都无刻意做作乃佳 。”“晋右军、会稽内史王羲之行书帖真迹 ， 天下法书第二 ， 右军行书第一也 。锋势郁勃 ， 挥霍浓淡 ， 如云烟变怪多态 。”这里 ， 米芾提出了一个非常重要的概念 ， 那就是“锋势” 。早在此之前的西晋时期的卫恒 ， 曾经提出了“笔势”的概念 ， 是指运笔时的趋势、趋向以及点画的质感 ， 而米芾所说的锋势 ， 是在此基础上 ， 更加细化到了笔锋在笔画中的精微程度 ， 即我们常说的“毫毛”给笔画带来的某种感受 。“锋势备全”就是指的这个意思 ， 要关注到每个笔锋的趋向、质感 ， 以及由此带来的“意味”审美 。
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书法中也有“飞白”、“枯笔”的说法 ， 它们的共同意思指在墨液较少的情况下 ， 以主锋（笔画的中间所使用的笔锋）为主所写出来的点画以外的辅毫所产生的丝黑或丝白 ， 这样的书写效果又是另外一种艺术性感受 ， 它既有书写感 ， 又有趣味性 ， 能产生出自然、率真的艺术性感受 ， 它完全不同于人为因素所带来的效果 ， 是一种“无意于佳乃佳”的艺术效果 。
实现锋势的方法 ， 主要是正确的用笔之法 。米芾说：“善书者只得一笔 ， 我独有四面 。”这句话是米芾长期以来研习魏晋书法所得出的结论 ， 并不是他有多么的自负 。我们可以这样理解它的意思：对于毛笔写字来说 ， 往往都是拖着毛笔向前行走 ， 毛笔与纸面的接触只有一个面 ， 即米芾所说的“一面” ， 这样的点画质量并不是很高 。而魏晋书法之所以成为人们师法的对象 ， 其中一个根本原因就在于它的笔法高妙 。
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米芾的“独有四面” ， 实际上是指笔画左右、上下都能见到的笔锋运动的轨迹 ， 他认为自己通过多年的努力 ， 已经掌握了这样的笔法 。如果写字时拖笔向前 ， 只能是笔的一面与纸面接触后留下的墨迹 ， 那么 ， 米芾的“独有四面”是如何实现的？其实 ， 它就是魏晋的绞转笔法 。毛笔在行笔过程中 ， 如果用绞转笔法 ， “独有四面”的笔法并不是困难的 。绞转就是书写过程中不断地转动毛笔的锥面 ， 使之与纸面发生摩擦而留下的墨迹 ， 它是魏晋笔法的核心和关键 。“独有四面”的笔法 ， 会使点画质量更高 ， 意味更浓 。
章法形式给“书意”带来的影响
章法即形式安排 ， 章法中也可以用布局来说明它的基本属性 。无论是书法还是绘画作品 ， 都把布局安排看作是形式感的重要组成部分 。章法能给“书意”带来哪些影响？米芾认为 ， 唐代楷书“安排费工 ， 皆一笔书 ， 状如算子 ， 岂可垂世！”是不值得学习的 ， 但米芾却给出了自己对章法的看法 。
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