傅高义去世：把独立判断和真实见解融入历史现场 | 《十月》年度中篇小说榜发布 | ......
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近期，改编自作家陈彦同名小说的电视剧《装台》在央视播出，随着剧集的不断发展，探讨的声音愈发明朗，观众也一路跟随主角的视角感悟生活的酸甜苦辣。随着电视剧的收官，许多仍感意犹未尽的观众纷纷在各大论坛发帖讨论：“这才是主旋律！”“现实生活剧的一股清流”，在评分“严苛”的豆瓣网友那里，《装台》获得了8.4分的高分，可见年轻一代也高度认可这部现实主义题材的作品。
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于收官前一日所举行的创作研讨会上，国家广播电视总局电视剧司副司长周继红表示，该作“是一部具有现实主义深度和广度的精品力作”，在创作上有三个特点值得关注：在主题立意上，剧集秉承了原著小说现实主义的创作手法；在艺术表达上，剧集追求真实的生活气息；在艺术转化上，剧集可以称之为文学作品转化为影视作品的一次成功案例。
当参加读者活动，被问想到没想到《装台》电视剧如此火爆时，陈彦说：“我真的没有想到，我是根据自己的精神和生活需要写作。”
的确，无论是《装台》所展现的后台繁琐工作，还是后来获茅盾文学奖的作品《主角》中所呈现的演员的多面人生，陈彦始终在写他最熟悉的生活、最打动他的生活。
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陈彦就《装台》与读者交流
从《西京故事》到《装台》再到长篇《主角》，陈彦可以说给了中国文学一个又一个惊喜，他扎实的写实功底、深厚的文化底蕴、细腻的人物塑造、绵密的叙事风格赋予其小说独一无二的品格。
陈彦多年从事戏剧创作，以“西京三部曲”蜚声戏剧界，并三次获得“曹禺戏剧文学奖”。但于小说一途，真正可谓评论家吴义勤所说的“大器晚成”。2015年发表的长篇小说《装台》，描写一群常年为专业演出团体搭建舞台布景和灯光的人，在这部小说里已经可以寻觅到陈彦小说的一点特质，如评论家李敬泽所说：“《装台》有一种盛大的‘人间’趣味：场景的变换、社会空间的延展和交错、世情与礼俗……现代小说常常空旷，而《装台》所承接的传统人头攒动、拥挤热闹。”
之后，由作家出版社推出的长篇《主角》同样如此。小说描写的时段为从改革开放之初至今的四十年，以秦腔名伶忆秦娥的半生演艺生涯为主线，牵涉起广阔的众生情态、时代变革，在生命与传统文化、社会与个体两个空间的交错中展现了“人间”真实的样态。
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■作家陈彦郭天容/绘
在本报之前对于陈彦的访谈中，他坦陈了包括《主角》《装台》等作品的创作心迹。陈彦无疑是一个诚恳的讲述者，将秦腔这样强劲的文化生命形态注入小说中，在社会/个体生命、历史/现实中捕捉那些接着地脉的鲜活灵魂。
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人生如一场秦腔大戏，
不踏荆棘，何来桂冠
本报采访人员 何晶
刊于2018年3月5日文学报
采访人员：从《装台》开始，你就将自己熟悉的舞台搬至小说，将戏剧的台前幕后、现实生活、人物命运、人生况味通过小说黏合在一起，长篇小说《主角》亦是如此，不同的是中心人物变为了戏剧舞台上的主角。这次为什么是主角？
陈彦：主角是个象征。从本质上讲，我更想表达一种生命样态的抽象。但任何抽象的东西，又是需要具体形象来揭示的，因此我就选择了最熟悉的生活形态，来完成这种抽象的意义。生活中主配角几乎无处不在，而用舞台艺术中的真主角来表达这种主配角的关系，更有趣，更丰富，并且也更能裹挟进社会生活的“汤汤水水”与方方面面。因为戏剧从来就不是孤立存在的，好的戏剧是现实的超级浓缩版。小说是需要从小处说起的，当然，如果仅限于小，那么说的意义也就不大了。
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