窗外是假象上海连绵的炮火，国内是已经倾塌的半壁江山，萧红满目惆怅无处抒发，只能寄情纸笔，写下了这本《呼兰河传》。
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这本书创作用时三年。三年，对于作家来说，并不算很长，张爱玲写书曾经有过三十年才完本的记录，萧红的三年也因此好像并不算惹人注目，但是实际上，在《呼兰河传》从诞生到完成的这三年中，萧红经历的痛苦实在是太多太多，爱别离，恨生死，她在这三年怀了孕，但是却也与孩子的父亲分手；为了生下这个孩子她独自前往重庆，命悬一线换来了一个死胎；她又结识了新的爱人，飞往香港生活......短短三年，对于萧红来说，却像是漫长的快要过完一生。
茅盾为萧红的这本《呼兰河传》作序的时候，写了几乎洋洋洒洒的五千字，但是最为人知的，还是那感叹萧红此生坎坷的28个寂寞——寂寞的幼年，寂寞的童年，寂寞的精神、寂寞的心境，寂寞的生活，寂寞的环境，寂寞的呼兰，寂寞的死亡，寂寞的坟墓......一言以蔽之，在萧红的人生中，总是寂寞的。因此她似乎将自己的寂寞和不甘都凝聚在了笔尖，最终才有了这本《呼兰河传》。
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不像是当时和现在世面上个流通的大部分文学作品一样，《呼兰河传》很难归类。你可以说它是自传，小说，散文，抒情诗，但是很难用其中一个具体的形容去形容这本书。
无论如何，萧红的文字就是有这样神奇的力量，带着读者很轻松的就进入了书中的呼兰河城，风景、事物、人、事物都让人刻骨铭心，而萧红的野心却也远远不止表述呼兰河的风光，因为在她看来光描绘肖像是不够的，她想探索隐藏的事物。
观摩整本书，自传部分其实是最受读者欢迎的一部分，因为那是呼兰河最柔软最温暖最动人的地方。在这个部分，读者们可以看到栽种满了植物和树木的后花园,四季在这里交换，她和她的爷爷在花园里劳作。
这些光是听起来就已经觉得无比温暖的言语，不仅仅是她的童年最快乐的时光,也是后来的不幸与悲欢离合中，她所能回忆起的最亲切、最温暖、最渴望的情感。萧红用生动的儿童语言，描绘出平易近人、生动多彩的画面。读起来，好像四五岁的孩子能听到爷爷慷慨温暖的回答和断断续续的笑声;就像在花园里闻花，看植物挂着各种水果。
“祖父一天都在后园里边，我也跟着祖父在后园里边。”依样学样，裁花、拔草、种菜、铲地、浇菜……捣乱比帮忙多。给祖父插了一草帽的玫瑰花，一家人见了笑疯了；浇水往天上泼，大叫下雨了、下雨了；踢飞了祖父刚播下的种子；除掉了韭菜留下了杂草……后园在小萧红眼里，天高地广，“人和天地在一起，天地是多么大，多么远，用手摸不到天空。而土地上所长的又是那么繁华，一眼看上去，是看不完的，只觉得眼前鲜绿的一片。”
这是萧红的童年，阳光、鲜花、青草地，这是每个孩子梦开始的地方。
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在漫长的冬天里，当大地因寒冷而开裂时，萧红不得不转向室内探险。她把祖母和母亲家里都细细的打量一番，最终把储藏室里的旧东西都掏了出来，又把手提箱里的东西都掏了出来。
这些陈旧的物件可能是大人眼中的废料，但是却是小小的萧红心中最柔软的地方，孩子总有千奇百怪的办法去琢磨思考这些物件，发挥出最大的用处，这便是童年时期的创作力，只是好景不长，很快，这段好时光便开始有些悲欢离合了。
【 寂寞|《呼兰河传》：茅盾亲自作序，写就一代名家心酸苦楚】在祖母的葬礼上，家里来了很多很多的宾客，包括四五个年龄更大的孩子。萧红跟着他们出了院子，到了街上。她开始第一次见到家门以外的世界，原来除了祖父的后花园，还有那样四四方方的一番天地。
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