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青花孔雀纹大罐
明代中期的瓷器纹饰绘画特点
成化时期的纹饰特点与前朝有很大区别，有一句话概括，花无阴面，叶无侧叶，说明此时的青花纹饰线条纤细，分浓淡，不分阴阳，弘治瓷器主题纹饰突出，布局疏朗，留白较多也是继承成化的制瓷工艺，不过线条比成化还纤细柔，而人物绘画在这个时候并不是很精致，可能是其釉质较厚，脸部描绘都比较模糊，这个时候的地皮景也开始增多
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青花山石花卉纹盖罐
明晚期的瓷器纹饰绘画特点
嘉靖时期虽然采用的是双钩填彩和单线平涂，但是使用狼毫勾线，转折硬挺，所以常常会有上色超出轮廓线的情况，这也是为何嘉靖瓷器给人感觉比较粗糙的，而这个时候的绘画技法开始有了中国水墨画里，墨分五色的手法，把单一的青花色，也画出多层色阶，深浅有致，纹理娇翠欲滴，这也是后期康熙时候使用最多的，称之为分水技法，一直到清代宣统时期这种画法一直被使用，正是通过明清瓷器绘画方法的不同，我们才能更好的去判别瓷器到底是明朝还是清朝瓷器
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崇祯青花人物纹缸
中国古代瓷器上的装饰花纹，不仅题材丰富，技法巧妙，且“图必有意，意必吉祥”，常用谐音表意和象征手法寄托吉祥的寓意，了解纹饰也是对瓷器断代有很大的帮助，以上就是今天的全部内容了，市场上历来赝品满地，鉴假容易鉴真难，先生认为看假只要抓住一条就可以作出明确结论，看真却要谨小慎微，面面俱到，尽量抓住每一个细节，把所有可能出现疑点的地方都排除后，才能作出肯定结论
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