中国有一个成语叫做“按图索骥”，说的是伯乐的儿子凭借着图上画出来的样子，去寻找一匹真正的好马，结果找到的却是一只癞蛤蟆，还非常高兴地认为自己已经找到了一匹千里马，后来这就成为了一个著名的笑话，用来嘲笑那一些墨守成规的人。
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不过从另一个角度去考虑的话，这个故事反映出来的其实是古代画画不重现实形象只重意境的问题，连找马都找不到，何况是人呢？然而有时候又必须凭借画像去找人，那就是通过通缉令来抓捕逃犯的时候，就必须通过这么一种方式，并且往往还能够成功地抓到逃犯，这是为何呢？要知道以现代人的眼光来看，古代通缉令上关于逃犯的画像是那么粗糙，不仅比不上照片那么还原，甚至找一个学过几天素描的学生都能够远远更加形象，古人们究竟是怎么通过这个通缉令，来判断逃犯身份的呢？这里的原因其实很复杂，通缉令只是一种主要形式而不是最为根本的方式：
【 抓到|古代通缉令画像那么粗糙，为何能抓到逃犯看第一句话，想跑也难】
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首先是因为古代的社会流动性很低，人们的生活圈子就那么大，平时就是围绕着家里那么几亩地操持，生活半径就是两三个村子，偶尔去一趟县城，村里镇里小县城的人们都是相互认识的，如果有陌生人到了这个地界，一下子就会辨认出身份，很难藏匿其间。
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其次是因为古代出行需要一个叫做“路引”的东西，这是由官府开具的一个身份凭证，首先推出这个规定的人是主持了商鞅变法的商鞅，他后来亡命出逃但是因为这个凭证，而无法成功在旅馆中住宿，也不能通过边境跑出秦国，最终被车裂而亡。
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再次就是通缉令的画像本身了，这个上面的画像虽然确实很粗糙，无法与本人的形象百分百还原，但是这个犯人的主要体征都会体现在其中，如秃头、大盘脸、三角眼、蒜头鼻、狮子嘴、招风耳等等，所以看到的人们其实并不是根据画像所表现出来的形象去判断逃犯，而是根据所有的这些外形特征去判断。
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最后就是通缉令上的文字了，不仅标明了犯人的籍贯、姓名、所犯罪行等等，尤其是看到第一句话，那犯人就更是想跑也难了，因为第一句话往往是“如有提供线索者，赏银百两；若是成功生擒者，赏银千两”，所谓重赏之下必有勇夫，这就能够很有效地调动起民众的积极性，让犯人陷入四面楚歌的危机之中。对此，你怎么看呢？
古代通缉令画像那么粗糙，为何能抓到逃犯？看第一句话，想跑也难！
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