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书法家、篆刻家/石正军
对于书法家石正军来说，汉字的书写，更像一种修行。静静地研墨，慎重地提笔，撇捺之间的自在运行，抹去了心中的烦恼和浮躁。方的端正，圆的包容，字与心境契合，笔随情绪流转……他说，即使一个不懂书法的人，也能从我的书法中感受到线条和墨韵之美。
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笔墨有骨，气势如虹
书法篆刻艺术和排球运动是石正军平生最爱的两件事，所以他身上兼具了艺术家的洒脱和运动员的健硕，你可以从他热情的招呼和爽朗的笑声里，体会到一个男人的豁达与坦荡。
走进石正军的书斋，立刻被两面墙上长长的书架所包围，各种古籍、书法、篆刻、国画及鉴赏类专业图书琳琅满目。听说我也是书法爱好者，他立刻取出珍藏多年的隶书名帖相赠，并嘱咐说，女孩子练字，隶书入门甚好，比楷书和行书都合适。
石正军用八个字概括了自己的书法之路：“熔秦铸汉，追金逐简。”他从石鼓文、金文入篆，再由汉碑、简帛入隶，兼及行书和魏碑，经过多年锤炼和思考，形成了自己的书风和个人面貌。
2012年11月，作为黑龙江文化产业合作发展2012韩国系列交流的重要活动之一，“中国著名书法篆刻家石正军书法作品展”在韩国首尔举行，香港《大公报》对此做了整版报道，评价石正军的书法和篆刻艺术，是追求简帛与金石的有机融合、书印风格的协调统一；整体风格古拙大气，浑厚苍茫，潇洒冷逸；所作简帛古隶，风标独具，自成一格。展览期间，韩国书界泰斗、国玺制作者吕元九来到现场，看到石正军的书作，连说“相见恨晚”，并欣然题字“古朴极致”。他说，石正军的书法从传统中一步一步认真走出来，基础雄厚；篆、隶、行书很古朴，凸显个人艺术语言，韵味十足；且笔墨精到，气势如虹。
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书印同源，奇趣乃出
寒门学子，自幼喜欢舞文弄墨。1988年，20岁的石正军考入哈尔滨工程大学人文社科学院。在友人举荐下，他拜在我省著名书法家张天民先生的门下，至此与书法结缘二十余载，笔耕不辍。
在恩师指导下，石正军认真临摹了隶书的《张迁碑》、《石门颂》、《史晨碑》和《乙瑛碑》，楷书的《张猛龙碑》和《云峰山刻石》，行草的颜真卿三稿、王羲之《圣教序》和《十七帖》，简帛的楚简书、秦简书和西汉早期简帛书等，从而为自己打下了扎实的传统基础，并最终确立了“金石大篆”“简帛古隶”、“魏晋意趣”的审美取向。
他拿出一幅自己创作的六尺整纸简帛古隶书法作品《听竹庵诗》让我欣赏，并说这是自己最满意的简帛隶书之一。创作时，他把篆隶、简帛与汉碑相融合，用笔方圆结合，有屋漏痕、印印泥的效果，追求厚重古拙，极富金石之气，风格凸显。
在研习书法的同时，石正军还钟爱篆刻艺术，先从师篆刻家李洪慈先生，后入著名书法篆刻家李刚田先生门下。他追求书印风格的和谐统一，在篆刻中带入书法的结体和笔墨情趣，在书法中追求篆刻的金石之力，甚至是刀刻斧劈的感觉。这让他形成了卓尔不群的个人风格。他为自己刻制的书法作品所用闲章“上善若水”，用对角呼应的章法，参古玺意，用大篆文字，为小写意风格。受到了行家的称赞。
我问，书法的最高境界是什么呢？他不假思索地说，在深厚的传统功底基础上，无人无我，物我两忘，兴之所至，自然天成。其实，书法作品创作很难完美，心情变了、环境变了、纸变了、笔变了、墨变了，同一书家书写同样内容的作品，也不可能相同。这种时空性或者说不可重复性，正是书法的魅力所在。
中国书协培训中心主任、教授、著名书法家刘文华评价他的书法为：“气格高古，雄浑大气，由熟转生，得简帛神韵，有自己的独到的艺术语言。”
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