为了便于下文行文方便 ， 引入一个常与「字体」混用的词——「书体」 。
之后的论述中 ， 若不加声明 ， 即：
字体：对应篆书、隶书、楷书、行书、草书 。
书体：对应欧体、颜体、柳体等 。
那么 ， 我们要探讨这个问题 ， 就可以分成两个步骤解决了 。
第一步：从大分类中 ， 选出适合初学者学习的字体 。
第二步：在这种字体下 ， 找出具体的书法家 ， 临习他的书体 。
第一步 ， 选字体上 ， 知乎上也有了相当程度上的讨论 。但是 ， 很多人给出的答案 ， 都是知其然而不知其所以然的 。只告诉你 ， 练这个就可以了 ， 但是却没有说清楚 ， 为什么要先从这种字体入手 。或者给出来的理由 ， 并不是真正地具有说服力的 。
有相当一部分人认为 ， 学书法应该从篆书入手 。因为从书法历史的角度看来 ， 是先有了篆书 ， 然后再次第有了隶书等字体 。这个观点明显是不对的 ， 甚至不需要花时间去辩驳. 如果单论字体出现早晚的话 ， 哪怕不上溯到结绳 ， 也要追溯到甲骨文呢 。这明显就不合理嘛 。更何况 ， 魏晋之后 ， 书法发展史上 ， 各字体发展历程犬牙交错 ， 例如说同是草书 ， 章草脱胎于隶书 ， 今草的渊源则与楷书更接近 。难用简单的出现先后来概括 。
另一种常出现的观点同样认为 ， 应该从篆书入手 。但与之相对 ， 这种观点就不是从历史角度进行考量 ， 而是从用笔运锋的角度出发 ， 提出应该从篆书入手 。这样的观点 ， 显然更触及到本质 ， 更具有探讨性 。所谓运锋 ， 其实是毛笔书法中的一个专门的说法 。笼统来说 ， 毛笔笔尖 ， 就是笔的“锋” 。众所周知 ， 毛笔笔毛是软的 ， 写字的时候 ， 让笔锋落在应该出现的位置不容易 。
一般认为 ， 在书写过程中 ， 要尽量保证中锋运笔 ， 这样才更容易使笔画具有力度感和质感 。所以 ， 有人就建议 ， 先练篆书 ， 可以更好地处理笔锋 。练字和书写过程中 ， 要重视笔画的力度感和质感 ， 这方面我是极为认可的 。而篆书在先秦、秦汉时期 ， 多出现于青铜器、刻石之上 ， 因而对书写出来的线条质量有极高要求 。在篆书方面造诣深厚的书家 ， 书写其它书体的时候 ， 仍能做出力透纸背入木三分的艺术效果 。但是问题是 ， 学提高线条质量 ， 只能通过学篆书一种方法吗？
显然并不如此 。
最容易想到也最容易实现的 ， 要提高线条质量 ， 就是作针对线条的专项练习 。比如专门地画横线、画竖线、画曲线等简单方式作训练：
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或者针对单个笔画作训练：
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先学篆书的优势 ， 是可以通过其它训练方法取代的 。但是 ， 先学篆书不方便入门的地方 ， 我却还没发现有其它较有效的方法规避 。因为篆书的字形和书写方法 ， 与我们日常使用的楷体相差太远了 。如果不是汉语言专业相关的书法爱好者 ， 哪怕他练习超过一年 ， 要正确写出篆字 ， 很多时候都不得不求助于专门的篆书字典 。因为字形相对陌生 ， 那么我们在日常练习篆书的时候 ， 就会不自觉地将有限的注意力更多地投放到字义之上 ， 而减少了对书写本身的关注 。
【书法字画|书法入门，如何选择正确书体、字体！】也就是说 ， 要学习一样新的东西 ， 那么这项新的东西与旧的已掌握的东西 ， 越相近 ， 所具备的共同元素越多 ， 我们就越容易学会 。无可否认的是 ， 在日常生活中 ， 在这个印刷品和电子产品爆炸的社会 ， 我们接触得最多的 ， 一定是正楷写成的文字 。那作为一项新习得的技能的话 ， 与之最相近的 ， 一定会是楷书 。
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