本文转自【环球网-文旅频道】；
【环球网文旅特约作者 米广弘】中国影视学科体系建设迈入新的历史阶段。理论体系、产业结构、创作实践，乃至制作技术如何建构起有效的跨界联动，都有着重要价值。三十五岁，尴尬的年龄。追求仍有，却开始倦怠而矛盾了，再谈梦想，还未出口，便瞻前顾后不好意思起来。对于小说，尤其是语言，像是这日渐娇弱的脾胃，也开始有局限与挑剔了。那些曾经浸润过我青春的作家，郭敬明、韩寒、海晏等，兀自停留在了从前的岁月，怀念仍是怀念，那种恰到好处的世俗，那种青石路厚实又泛着幽光的生活，那些细碎温暖的存在又将失去的片断，由一种隐忍而又放达、安静而又奔放的语言铺张开来，尽是人间滋味。读着读着，便在心里幸福地呢喃，就是这种味道，这种气息！
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现在自己写小说，少了紧凑节奏跌宕起伏，也没有大悲大喜，湖面似的在光照下波光粼粼。那些人物，大众，琐碎，扁平，每天微尘般地活在生活的某个角落，程序般地在眼皮底下走过，看不出一点故事与悲喜。笔下的故事，生活的片断，你的，我的，芸芸众生的，对那些似乎不值一提的人或事，带着一种偏袒般的放任，像是由着自己的孩子无限释放天性，各种情态、情绪，任它们撒着欢儿地恣意流淌，从容地看着，极尽包容与体恤。
语言，对于自己，像是一种灵异附体，互相操控，直达巅峰。又像是势均力敌的对手，交融或对弈，自是心领神会，酣畅淋漓。轻描淡写，和风细雨，轻巧迂回间，便已是罗裳尽解，泥沙俱下。语言有着水一般的张力，那些人物、故事，像是干燥的茶叶从茶叶筒里跳到杯中，慢慢地，一点点舒展，直至完全盛开，于苦中回出甘来。用我的语言撑起一个个平静却波光流转的故事，结尾却不故弄玄虚，戛然而止，又欲说还休。像是日头，在漫长的一天后，自然隐去了，然而，却又蛰伏着，在下一个日子，结束也是开始。
创作中，不排斥高于生活的、略显夸张的浪漫化处理，但高于的前提绝不是任性和天马行空。一段时间以来，影视剧中流行起各种各样的设定，也渐渐带起一股重视类型要素、轻视生活及其合理性的风气，实质则是取消了人与生活、历史的丰富性和复杂性。这种惰性依赖，一定程度上造成了创作思维逐渐技术化、功能化，而人文意识、生活情感、审美意识却逐渐淡漠或退化。不要把所谓的“青春热血”弄成凡尔赛文学，委婉地炫耀“豪华别墅”“精致妆容”，一旦失去支撑，除了各种“槽点”，恐怕还有历史观、价值观滑落的危险。
小说魅力与人一样，含蓄又曼妙，传统又风情，似棉布质地，温和而熨帖。文字需要心境，得慢慢去琢磨。在某个静好的日子，沉入文字，会仿佛回到很久以前的某个年月，日色慢，车马、行动都慢。在这个方便图快与微信时代，这种感觉几乎是奢侈的了。
编剧、作家、影视剧顾问，现在都生在一个好时代，如，有创投平台会对剧本孵化和未来运营，让我们有了合作的基础，也给年轻人创作上的自由，鼓励写自己想写的，表达内心最想表达的，作品体现出了青年戏剧创新的多样化。剧本的结构、起承转合等这些都属于技术性的东西，但对于原著来说，语言功底才是最过硬的功夫，只看台词，就能看出创作者功夫的深浅。阅读青年的剧本时，能够看到很多作家在创作上的追求，不跟风、不人云亦云。网络影视无论从题材内容、营销手法还是商业模式开发上都在不断调整、迭代。抛开服化道，在语言、结构、人物关系上“曲径通幽”，让人感到耳目一新，观众对剧作也很感兴趣。创作剧本，技术方法固然重要，但更重要的是创作者对生活的感悟、对文字的理解、对剧作具有心灵穿透力的把握，凝聚共同的“根魂梦”。
【 小说|小说原著与剧作创新的“根魂梦”】经典之作，不管是文史哲美，还是书画乐影，自有其典范性、权威性与时代性，且历久弥新，经时间打磨与历史选择后，仍然是“坚劲”的思想与艺术结晶。从小说的落笔来说，擅长抓“小”。关注小人物，呈现小日子，拽住小细节，放大小情绪。那些个“小”，像微尘一样，无处不在，被漠然的生活渐去了岁月的模糊与淹没，然而，我用一种光，孜孜不倦地去寻找它们，让它们站上舞台发光。这是一个“小作家”悲悯普世的情怀，用文字，让阳光照进现实，以微小实现宏大。我，一个在生活里踌躇不前的人，一个在小说写作里蹒跚学步的人，就被小说的光永恒照着。无论成绩如何，一切都有重大意义。（文图：米广弘，文化学者）
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