尤其是以书法国展为代表的全国性书法大展，女性书家参与者人数倍增，许多在形式上有新意，在结字、构图方面有创造性的作品，体现出当今女性书法创作紧紧跟上了时代的步伐。其中，对于墨法丰富性的探索，对于章法的创新，以及对于空间、张力、对比、组合等形式与形态的自觉追求，这些新的探索与基础训练的严格性相调和，保证了一批精品力作的诞生。它们的出现，为书法与当代艺术的对话打开了新的通途。
当然当今女性书法创作也面临一系列的问题，其中很多问题不仅仅体现在女性书法群体中，也体现于整个当代书法创作中。
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孙晓云书法
不过客观审视中国女性书法，暴露了一些问题（不只是女性，有普遍性），那就是文化修养的缺失。如果说我们时代的女性书家在上述学院训练、形式构成和展厅效应等方面都丝毫不逊色于萧娴、游寿等上一代人的话，那么却在文化修养上则与她们形成了很大的差距。
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书法家方放
纵观当代书法史，女性书法的确取得了巨大的进步和发展，好友很大的不足：
第一，我国女性进行书法研习者还不多，对女性书法的认同感也不强。如今在日本书法界中，女性的比例占70％；而我国只占5％左右。当今书坛，被广大群众熟知的书家以男性居多，这在一定程度上说明我们忽略了对女性书法的宣传以及对女书家创作成果的展示。
第二，现代女书家水平良莠不齐。
当今的周慧珺、林岫、孙晓云等女书法家，在理论和创作上都取得了卓越成绩，可谓“巾帼不让须眉”。还有近年来崭露头角、迅速成长起来的众多书坛女新秀，对今天书法艺术的繁荣发展都起到了举足轻重的作用。但就整体上看，现代女性书家的水平差异还很大。这一方面是由于长时间历史上形成了以男性为主宰，似乎觉得女书家是非主流，对女书家心理上造成一定影响，缺乏自信；另一方面，很多人认为女性写得好的少，作品没人要，收藏价值不高，因此积极性不大。另外，受女性社会角色关系和职业特点影响，要坚持下来，持之以恒、下大功夫比较难。
我们应当看到，女性书家的历史地位是永恒的，她们对中国书法的影响是深远的,不容忽略和忽视。
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