海派盆景的艺术风格
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盆景流派风格的形成与当地历史条件、地理位置、人文等因素密切相关 。 上海地处水陆交通中心 ， 是国际海、空港口 ， 工业、商业、文化等都较发达 ， 是现代化的大都市 。 这一特殊的条件构成了上海盆景既继承优秀传统 ， 又大胆吸取外地技艺 ， 兼收并蓄 ， 博采众长 ， 以独特的表现手法 ， 使人耳目一新 。
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数百年来上海桩景始终保持传统的风格 ， 力求自然 ， 不拘格律 ， 不受任何程式所限 ， 摹拟自然界各类古树的形态特征 ， 再根据树胚的外形 ， 参照画意 ， 因势施艺 ， 使其形神兼备 ， 符合自然之理 ， 达到“虽由人作 ， 宛若天成”的艺术效果虽然在造型时也吸取苏、扬、通派等枝叶成片的特点 ， 但枝片与苏州的“园片”、扬州的“云片”等截然不同 ， 而是大小不等 ， 形状不一 ， 分布自然 ， 疏密有致 ， 错落有序 。 有人认为桩景非要有一定的格律 ， 一定的程式才能称得上风格 ， 才能形成派 ， 笔者却认为没有一定的格律和程式正是海派桩景的风格 。
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海派的桩景 ， 首先打破了传统的使用棕丝扎片的整形方法 ， 而用金属丝来整形 。 采用此法简单易行 ， 省工省时 ， 枝条弯曲的角度、方向和距离变化多端 ， 曲伸自如 ， 枝干整形后与棕丝吊扎的有明显的区别 。 基本形态扎成后 ， 小枝采用细致修剪和掐芽、摘叶的方法 ， 使其保持美态 ， 经金属丝弯曲的枝干成柔和的曲线 ， 而逐年修剪的小枝成刚劲的折线 ， 十分动目 。
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各地盆景树种不一 ， 往往也会成为盆景地方风格的特点之一 。 上海桩景的主要树种是松柏类和花果类 。 五针松、黑松、罗汉松、锦松、真柏、桧柏等最适合上海地区生长 ， 冬夏都能在室外良好生长 ， 四季常青 。 解放前上海曾从日本引入许多珍贵的五针松盆景 ， 还曾留用过二名日本盆景技师 ， 在管理技术方面进行指导 ， 因而对五针松等盆景造型管理有一套丰富的经验 ， 在传统风格中渗入了外来的有益营养 ， 而形成特有的风格 ， 故曾有两盆金叶五针松盆景在全国盆景评比展览获一等奖 。
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上海桩景的集中地上海植物园 ， 多年来一直致力于植物的引种驯化工作 ， 也曾从国内外引入许多盆景植物 ， 使上海桩景植物十分丰富 ， 达140余种 ， 常绿、落叶、花果类都有 。 树种丰富 ， 琳琅满目 ， 也成为海派盆景的一个特色 。
上海人口稠密 ， 建筑密度相当高 ， 一般盆景爱好者栽培盆景的场地有限 ， 故桩景也就向小而精的方向发展 ， 尤其是盆景协会中的业余爱好者创作的盆景 ， 在殷子敏、胡荣庆搞的小盆景基础上 ， 又发展到掌上盆景 ， 有的一掌上可放4~5盆 ， 配以小几 ， 置于博古架上 ， 生机蓬勃 ， 于细微中见功夫 。
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上海的山水盆景 ， 也有其独特的风格 ， 董叔瑜、徐志明、殷子敏等对山水盆景的发展是起了推动作用的 。 早在30年代 ， 董叔瑜先生就开始对山水盆景改革创新 ， 对砂积石等松质石料参照画意布局雕琢加工 。 并首先采用浅口大理石、白矾石盆 ， 使山水盆景更具诗情画意 。 后徐志明将硬质的灵壁石、宣石、松化石等经锯截、拼接、胶合 ， 使面貌又为之一新 。 这些业余爱好者 ， 由于条件限制 ， 石上都仅种半支莲等景天科小草 ， 一般石材体积较小 ， 多表现平远或深远山水风貌 。 他们的作品构思精密 ， 表现手法简练细腻 。
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