演出后，有观众谈观感：“说起来是一代文豪跌宕的政治生涯，但其实哪个中年人不面对这样的落寞呢？行至中年，满身霜尘，还有多大的勇气继续坚持年轻时的锋芒呢？当中年的东坡将要离开黄州，年轻的‘我’说，‘我来送你’；年迈的‘我’说，‘我来迎你’；中年的‘我’大笑，‘好，好，我来送我，我来迎我’。那一刻，我几乎要掉下泪来。”
不同的角度体味到不同的况味，这正是三个“苏东坡”同台才能体现出来的丰富性。
在排练的时候，我们又加了一个人物——不是具体的角色，而是一个“宋朝人”，在场次转换之间以扇子作舞，同时检场。这个演员原本只是检场，搬搬桌椅，但他形象俊朗，形体很好，正好我想表现一下文雅自在的宋朝气象，而扇子又是宋朝人喜欢的物件，那么他舞扇是最合适不过的。服装设计在剧中人物服装色彩整体素雅的前提下，给了他最亮的色彩设计，每每出场，在深色的格栅木门背景下，一抹亮色在挥舞。有观众理解这是山间之“明月”、江上之“清风”，是的，他是一点宋朝的味道。
创作《一蓑烟雨》是一次“欣然起行”的创作，不光是我，作曲、舞美设计、服装设计、灯光设计、演员、演奏员，大家统统都为黄州的苏东坡着迷，为宋朝味道着迷，他们就是“张怀民”们，当我“念无与为乐者，遂至承天寺寻张怀民。怀民亦未寝，相与步于中庭。”
作者简介：
白爱莲，京剧《一蓑烟雨》的编剧和导演。
【来源：北京日报客户端】
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