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在京剧主要人物登场时，经常要念一种“引子”，用以表达本人的经历或当时所处的环境，并对剧情发展作出交代。京剧中有引子作用的程式广义而言有三类。其一为主将登场时全唱的【点绛唇】【粉蝶儿】等曲牌，其二为主要人物首次出场时先念后唱的引子，其三为次要人物上场或主要人物再次上场时全念的诗或对。
先念后唱的引子是由长短句组成的，必须用韵白念，其后部的吟唱是无文场伴奏的散唱。念引无所借劲全凭演员功力，所以说“唱戏难打引。”念引的成效直接影响到观众对此演员演这场戏的信心。念引必有武场伴奏。
一、单引子
由一组上下句组成，为一般人物或一般场合下使用。上下句可押韵也可不押韵，两句字数可多可少、可等可不等。现将各种单引子举例说明如下:
1、由下后部起唱的小引子，例如《赤桑镇》吴妙贞念的“(念)
桑榆暮年，【哆哆】喜我儿【哆哆】(唱)欢乐堂前”。
2、下句全唱的虎尾引子，例如《坐宫》中四郎念的“(念)金井锁梧桐【哆哆】，(唱)长叹空随【哆哆】一阵风”。
3、由上后部起唱的虎头引子，例如《姚期》中姚期念的“(念)终朝边塞【台台】(唱)镇胡奴【大锣帽子头】，扫尽蛮夷【哆哆】定山河”。
4、全唱的“哭相思”(曲牌名)引子，例如《写状》中李桂枝全唱的“父受含冤事，何日得报明”。这种引子虽是曲牌、又是全唱，但它没有主将登场时全唱曲牌那样严肃、威风，故不能列入第一类引子中。
由此看出，上句起唱为虎头,下句起唱为虎尾。武将多用虎头，文臣多用虎尾。“虎”字含有虎威、繁重之意，指干唱比念还难。
二、双引子
由两个单引子、即两组上下句组成的引子，为身份赫显人物场面较大时使用。
1、虎头、虎尾双引子，例如《霸王别姬》中韩信念的“(念)运筹帷幄【台台】，(唱)掌兵符【大锣帽子头】，一片丹心将汉扶【台台台】;(念)九里山前十埋伏【台台】(唱)决胜策【哆哆】神出鬼没”。这是由虎头单引接虎尾单引组成的双引子。
2、双虎尾引子，例如《失街亭》中诸葛亮念的“(念)羽扇纶巾【台台】!(唱)四轮车【哆哆】快似风云【台台台】(念)阴阳反掌定乾坤【台台】，(唱)保汉家【哆哆】两代贤臣”。《玉堂春》中的王金龙和《贩马记》中赵宠念的也是这种双虎尾引子，只是由于身份较低，其字数及武场伴奏都作了降格处理。
【 要人物|解密京剧开场所念的“引子”】3、全吟哭相思双引子，例如《清风亭》中张元秀唱的“年纪迈来血气衰，恩养一子接后代(台);忽听妈妈一声放悲哀，莫不是为了继保失了夫妻的恩爱”。
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