文/赵迎
记得二十年前，
刚刚走上声乐学习道路的时候，
我学的是民族唱法，
导师是当时山西艺术职业学院的张晓红老师，
张老师在她的教学过程中，
除了对于声音的塑造以外，
尤为注重发掘和培养学生的音乐表现力，
她有一句话令我感到终身受益，
那就是“作品决定唱法”
后来我考上大学以后，
因为系里安排给我的老师是唱美声的，
于是我也就跟着他学美声唱法唱意大利歌曲。
然而我却发现很多学声乐的同学，
老是在声音和发声位置上纠结，
却从没好好研究过自己所演绎的作品，
究竟需要一种怎样的表达。
他们相互攀比而又相互贬抑，
继而陷入了一种“审丑”的恶性循环，
直到大学毕业，
都依然没能找到技术和艺术上的平衡，
有的甚至就连一首作品都无法完整的演绎。
这其实是在音乐院校很普遍的一种现象，
而我因为在上艺校的时候就经常参加演出实践，
明白老是纠结歌唱方法对于歌唱艺术的危害性。
于是从大一下半学期开始就自学流行音乐，
从港台到欧美，
从格莱美到百老汇，
从经典流行歌曲到时下风靡的网络歌曲，
听得多看得多尝试得多了，
就慢慢地形成了一定的演唱风格。
在此期间，
恩师甘霖教授和谭赟老师给予了我最大的鼓舞和提点。
大学毕业两年之后，
又利用工作之余，
随四川音乐学院邹亚菲教授学习了一年的流行演唱。
邹老师的一番话对于我的演唱颇有启发，
她说：“所谓歌唱技巧，
其实就是发声时一系列的生理运动达到一种高度的协调。
发声运动协调了，
声音就顺畅了，
或者说技巧就到位了。
然而在这种协调能力已经成为一种习惯使然之后，
就可以把“如何唱”的这个问题摆在首位了，
这取决于歌者对作品的理解，
对曲风的取舍，
对色彩的定位，
对自身标签的选择等等。
这些因素都会呈现在歌者的演绎之中，
是技巧之外的音乐思考和探索。
所以不可避免地会见仁见智，
一道菜不易让所有的人都喜欢，
但总会有人对上味的，
做最好的自己就是了。”
是啊，
任何事物都有其缘由，
过去和现在互为因果，
人会逐渐同他的际遇混为一体，
从长远来说，
人也就是他自己的处境，
歌唱艺术同样如此，
师傅领进门了，
修行就靠个人了！
【 演唱风格|歌者的演唱风格取决于自身的际遇】
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