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国产奇幻片前仆后继，如何才能稳扎稳打更进一步？( 四 )


好在 ， 国内的技术环境发展迅速 。 上个月象山影视城5G+数字影视高峰论坛上展示的“加拿大LED电影特效团队及技术” ， 无疑能为未来奇幻片的拍摄提供不少便利 。
国产奇幻片前仆后继，如何才能稳扎稳打更进一步？
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过去拍摄 ， 需要先进行美术设计、勘景、场景搭建 ， 拍完之后再去找后期公司进行特效制作 。 有了LED摄影棚和5G带来的高速带宽 ， 后期特效完全可以在LED大屏中实时渲染 。 这既可以让演员在表演中流露更真实的情绪 ， 还节省了大量的后期制作成本 。
其次 ， 投资产出比 。 众所周知 ， 拍电影是一笔很容易亏本的买卖 。 奇幻片尤是如此 。 绝大多数时候 ， 高投入并不能产出高收益 。 而想拍一部好的奇幻片 ， 往往就需要高投入 。
乌尔善的《封神》三部曲 ， 据传投资30亿 ， 每部票房要破30亿才能收回成本 。 难度颇高 。 虽说“兄弟类型”的《流浪地球》票房已然创造了一次奇迹 ， 但将命运交付于运气实在是招险棋 。 亏损的《长城》、撤档的《阿修罗》以及扑街的《赤狐书生》 ， 都是前车之鉴 。
更重要的是 ， 是观众审美的变迁 。 观众的审美就像一团迷 ， 没有人敢夸口说我能掌握 。 相比起《捉妖记2》 ， 《赤狐书生》倒也没有那么差 ， 但前者的票房是后者难以企及的 。 《妖猫传》自有其鲜明味道 ， 但耐不住观众用电影票表示“我不喜欢” 。 谁能替观众做决定呢？
国产奇幻片前仆后继，如何才能稳扎稳打更进一步？
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基于此 ， 还是要在内容上下点功夫 。 一来 ， 是继续向神话志怪故事取经 。
《赤狐书生》选材的《山海经》就是现成优秀素材 。 许多国产页游的宣传视频 ， 就常用《山海经》把人骗进去 。 当然 ， 《山海经》最大的问题是缺乏连贯性 ， 它只提供角色 ， 却没有完整的故事 。 更重要的是 ， 想拍好《山海经》太费钱了 ， 可选择的余地少了些 。
诞生了两部《画皮》的《聊斋志异》 ， 也值得一做 。 蒲松龄书中的很多故事都能拎出来作为一个独立的IP ， 扣人心弦的剧情独具中国特色 。
《封神榜》还可以继续挖 ， 但哪吒和姜子牙也拍了太多遍了 ， 其他人似乎也没有单抗票房的能力 。 就看乌尔善的《封神》了 。
其二 ， 是先学“大道至简” ， 再聊庞大宏观 。 不少国内的影视创作者 ， 似乎都将“大就是美 ， 多就是好”奉为了圭臬 。 但对于普通观众来说 ， 庞大的世界观其实并不适合开篇抛出 。 就像86版《西游记》 ， 也没有将小说背景完全复原 ， 而是以人带事、以事写人地讲故事 。
《阿修罗》就犯了这种错误 。 影片塑造了一个庞大的世界观 ， 俨然形成了一个大杂烩 。 在片中 ， 有《指环王》《阿凡达》《加勒比海盗》的影子 ， 有基督教、佛教的元素 ， 还有国产电影《满城尽带黄金甲》的味道 。 可惜的是 ， 绕着绕着就把自己给绕晕了 ， 故事稀碎 。
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当然 ， 奇幻片应当有不同于传统的、常规的独特架构 。 但要是为了营造独特而忽略逻辑 ， 显然是买椟还珠了 。 就算要形成一个自我宇宙 ， 也得循序渐进 ， 不能一蹴而就 。
《星球大战》的世界的确颇具美感 ， 但它成功的决定因素绝不是塑造了一个星战宇宙 。 同理 ， 星战衍生剧《曼达洛人》只是摘取了主宇宙的片鳞只甲 ， 但仍然打动了观众的心 。
第三 ， 视觉影像要创新 ， 影像审美要在线 。 奇幻片的世界 ， 人类与异类生物免不得生活在一起 。 这就需要二者之间达到一种影像层面的完美结合 ， 既不能出戏也不能无趣 。 这一点 ， 就不得不夸一下《妖猫传》 。 虽然陈凯歌故事没讲好 ， 但人与妖猫的节奏是有序统一的 。


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