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他将写大篆的涩笔一并运用到汉魏六朝碑版临写和书法创作之中 ， 篆、隶、楷、行兼揉掺合 ， 纵横变化 ， 使大篆、隶书、魏碑诸体风格统一 ， 于晚清民国的碑派书法创一新格 ， 为当时习大篆与北碑者所宗法 。
叁
纳碑入帖
李瑞清对历代法帖亦研习颇多 ， 尤喜颜真卿、苏轼、黄庭坚、米芾诸家 。晚年接受沈曾植等友人建议 ， 尝试“纳碑入帖” 。
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在当时扬碑抑帖的书学风气下 ， 他主张碑帖在笔法上有脉络渊源可寻 ， 二者可以融通 。
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纳碑入帖 ， 克服了碑笔写简札小字易失之笨拙困踬且不利行笔之弊 ， 又可以碑笔之刚健 ， 挽救法帖浅弱之弊 。他临帖之书 ， 笔势开张、雄强古秀 ， 兼有浓厚的金石气 ， 而简札亦流丽天然 ， 若行云流水 。
肆
金石入画
李瑞清的绘画师法朱耷、石涛、恽寿平等明清易代之际的遗民画家 ， 山水、人物、花卉皆擅 ， 所作松竹梅石 ， 气骨高标 ， 又能画古佛罗汉 ， 质朴传神 ， 而佳妙处正得力于书法用笔 。
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他作画运笔遒劲超逸 ， 熔金凿石 ， 以书入画 ， 将篆隶笔法融于绘画的勾、皴、点、染之中 ， 慢慢写出 ， 稳健深沉 ， 格调高古 。其画笔墨与物象浑然天成 ， 豪迈奇纵 ， 意境苍茫 ， 开一代高雅古拙画风 。
伍
两江笔墨
李瑞清在任两江师范学堂监督期间 ， 常与端方、缪荃孙、陈三立、徐乃昌、夏敬观、柳诒徵、萧俊贤等人交游 。
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他们不仅是官员、教习 ， 而且是名士硕儒 ， 暇时常一起吟诗作文 ， 赏评碑帖书法 ， 一时风云际会 ， 笔墨酬答 ， 诗酒留连 。
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隐退沪上之后 ， 李瑞清又与曾熙、沈曾植、郑孝胥等人交往较多 ， 尤与曾熙最契 。李书得名北碑 ， 生涩方劲 ， 自谓“北宗” ， 而曾熙则宗南碑 ， 圆通流丽 ， 自号“南宗” ， 时有“南曾北李”之誉 。这些交游 ， 无疑是促成梅庵艺术大成的重要因素 。
陆
梅庵弟子
李瑞清在两江师范学堂办学七载 ， 以“视教育若生命 ， 学校若家庭 ， 学生若子弟”自勉 ， 亲书校训“嚼得菜根 ， 做得大事” 。
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他致力于整顿教务、改革学制、完善师资、添置设备 ， 并增设了中国最早的艺术教育专科——“图画手工选科” 。
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