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△ 潘天寿《盆菊》
纸本设色122cm ×45cm年代不详
他曾经说，无论是中国画引进西方画的技法和技巧，或者是西画引进中国画的技法或技巧，目的都是为了增加各自的高度，也就是说中国画引进西方的观点和技巧是为了增加中国画的高度，而不是削弱这个高度，不是去消解中国画的艺术语言。潘天寿先生不仅有这样的言论，而且他担当浙江美术学院院长的时候，对中国画教学进行改革，对全国也有很大的影响。方增先这些当时的年轻艺术家，从油画进入中国画创作，对西方的素描加以改造，增添了中国画的笔墨语言技巧。新浙派的形成，和潘天寿先生当时的理论和实践有密切关系。
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△ 潘天寿《山中一夜雨》
纸本设色66.5cm ×32 cm 1945年
“中西绘画拉开距离”论现在还有没有意义呢?我认为是有现实意义的。客观来讲，我们不能否认20世纪在中西融合方面所取得的成就，中西融合是一个大思潮，徐悲鸿、黄胄、李可染等先生以中西融合的策略引进西画补充中国画的不足，这应该说是历史的必然。但是潘天寿先生的“拉开距离”论并不排斥中西融合的做法，因为中西融合的绘画，凡是取得成就的，都是把西画的因素引进到中国画，增加了中国画的高度。
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△ 潘天寿《雁荡花石图》
纸本设色150cm × 365cm1962年 中国美术馆藏
在今天中国画向前发展的过程中，我们还要继续坚持走“拉开距离”的道路，现在中西文化广泛交流，我们仍然需要吸收西方文化的成果，但是最后我们创造的成果应该不是和西方文化相同的，应该有自己独立的品格、面貌、情趣和格调。
（本文原载《荣宝斋》2011年第9期，作者系中央美术学院教授、博士生导师）
《国画周刊》主编 郑伟斌
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