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赵佶 梅花绣眼图
在题材上，宋代出现了水墨梅、竹、松、兰，淡墨挥扫，整整斜斜，不专以形似，独得于象外。以拟人化的手法将崇高、贞洁、虚心、向上、坚强寄于“四君子”上，这种文人画思想的加入，为花鸟画注入新的内容。以文同、苏轼为代表的这一派，已有别于流行时尚的清新风格，获取朝野称赏，并加速了他们的画风成为新的时尚。
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宋 崔白 双喜图
画面前方是一只皮毛褐黄的兔子，停在草坡上仿佛听到什么声音，忽然回头观看。顺着兔子的视线看过去，是两只长尾巴的绶带鸟，非常写实，同时兔子和鸟的呼应也完全靠动作和姿态表现出来。画面中的枯叶、草、竹叶的翻飞方向也很一致。
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▲赵昌/宋/岁朝图轴
苏轼曾写盛赞赵昌：
“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定非知诗人。诗画本一律，天工与清新。边鸾雀写生，赵昌花传神。何如此两幅，疏澹含精匀。谁言一点红，解寄无边春。瘦竹如幽人，幽花如处女。低昂枝上雀，摇荡花间雨。双翎决将起，众叶纷自举。可怜采花蜂，清蜜寄两股。若人富天巧，春色入毫楮。悬知君能诗，寄声求妙语。”
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▲赵佶/宋/腊梅山禽图轴
画家皇帝赵佶不仅仅自己的艺术造诣极高，对于画院的选拔制度也有极大的建树。流传最广的是他的一道试题，“踏花归去马蹄香”，第一名的作品以蝴蝶追逐马蹄表现这一诗句，还有“万绿丛中一点红”一题，获胜者以绿树中的朱唇少女脱颖而出。另外需要注意的是，在宋代，诗画的关系开始变得极为紧密。
北宋 赵 昌 竹虫图轴
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北宋 赵佶 芙蓉锦鸡图轴
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南宋 法常 鸟荷图轴
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南宋 李迪 雪树寒禽图轴
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南宋 翠竹翎毛图轴
宋人画 秋塘双雙雁轴
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钱选 燕归来
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宋末元初 钱 选 蜻蜓戏竹图轴
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《宋人翠竹翎毛轴》
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《宋人梅竹聚禽图》
同时，宋代的水墨梅竹成为了专门的独立画科。
文人画家们以淡墨作画，描绘的也并不是特别艳丽的花鸟，而是竹子、梅花、兰花一类的题材，以花木之自然特征寄寓以人的道德情操。这类作品在宋代得到苏东坡、文同几个文人的大力提倡后形成了很强的一股势力。
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▲文同/宋/墨竹图
文同擅长画竹子，成语“胸有成竹”一词就是在说文同。
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▲ 赵孟坚/宋/墨兰图卷
元代
元代花鸟画受宋代文同、苏轼的影响，出现了一批专门画水墨梅竹的画家，他们以柯九思、仉瓒、吴镇、王冕为代表，表现了文人的“士气”。
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