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阅片|阅片过万，他选出了这些电影

北京联盟_原题是：阅片过万 ， 他选出了这些电影
阅片|阅片过万，他选出了这些电影
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视觉中国供图
我一直觉得 ， 到景区临时选导游是种颇为无奈的冒险 。导游人选决定着这段旅途的绝对成色 ， 可仅靠外貌 ， 你永远不知对方到底是满腹智识的行家里手 ， 还是脑袋里充满陈词滥调的知识“复读机” 。行程一旦开启 ， 便只能将信任全权交付 ， 效果好坏全凭运气 。
好在 ， 到了电影的世界 ， 我们不用急于抉择 。
当我在PageOne书店看到罗杰·伊伯特的两册《伟大的电影》时 ， 尚不知他是阅片过万的电影老饕 ， 也不晓得这是首位获得普利策奖的影评作者 ， 只是单纯被封面上朦胧质感的剧照吸引住了：第一册是弗里茨·朗于1926年拍摄的《大都会》 ， 黑白色调下 ， 工人背对镜头 ， 在迷雾中来回扳动沉重的机械指针；第二册是雅克·塔蒂1958年的作品《我的舅舅》 ， 飞驰的自行车上 ， 舅舅自在闲适 ， 边抽着长烟斗边把控方向 ， 坐在后面的“我”则顽皮地回头一笑 。不爱商业大片的视觉冲击 ， 也不吝剖析小众影片的动人时刻 ， 罗杰·伊伯特的选片标准 ， 是记录“那些维护艺术之价值的电影” 。
虽然平时观影不少 ， 可翻看这份清单时 ， 还是让我产生了一种若即若离的陌生感 。200部影片中 ， 既有《城市之光》《一个国家的诞生》《八部半》等耳熟能详 ， 却始终让我熬不过开头的经典老片 ， 也有《去年在马里安巴》《于洛先生的假期》这类此前闻所未闻的文艺佳作 。换句话说 ， 这不是一些活跃在各大视频网站首页、让人触手可得的爆米花电影 。黑白色调挑战着观众的视觉习惯 ， 镜头时长不免让人昏昏欲睡……任何一个特性都可能将观众“实力劝退”——我们需要一个观看这些伟大电影的理由 。
而罗杰·伊伯特 ， 简直是这方面的“安利”大师 。他没有像学院派专家一样 ， 沉迷于理论架构和术语堆叠 ， 让人觉得不明觉厉又云里雾里 ， 也不会刻意迎合大众的既有认知 ， 最终把影评炮制成肤浅寡淡的心灵鸡汤 。他的笔调本身就像一个凝练克制的摄影镜头 ， 一路顺畅地推拉摇移 ， 在细节与背景、表演与拍摄、音乐与画面之间自由穿梭 ， 却又丝毫不显混乱 。
在分析费里尼的《卡比利亚之夜》时 ， 这一特点尤为明显 。文章伊始 ， 他就敏锐地抓住了女主角的妆容变化 ， 传达了文艺片中那些微妙的、欲语还休的情绪：卡比利亚的出场 ， 是个小丑式的流浪者形象 。她的眉毛是两条粗粗的横线 ， 描画在眼睛上方 。她将自己掩藏在一张喜剧的假面之下 ， 仿佛是一个小丑 。
而当卡比利亚被一个又一个男人欺骗 ， 最终找到以为可以托付的奥斯卡时 ， 眉毛的线条忽然变得柔和 ， 在双眼上方弯如柳叶 ， 整个面部都显得柔弱了 。你看 ， 有时解读电影大师的经典之作 ， 无需多么宏大抽象的理论套用 ， 从一个简单的眉形变动入手 ， 就足以说尽主人公心境变化的悲喜情节 。
除此之外 ， 他还凭借自己对导演风格的充分认识 ， 点明了常人难以注意的细节处理 。比如 ， 鲜为人知的是 ， 作为语言和音乐的诗人 ， 费里尼几乎会在每个拍摄场景播放音乐 ， 观众甚至可以感觉到人物走路时都自带某种律动 。而卡比利亚的特殊之处恰恰在于：“她听见了 ， 但常常踩在了反拍上 ， 仿佛她自有一套旋律 。”读到这里 ， 我一点都不怀疑罗杰·伊伯特把清单中的许多部看过几十遍 ， 有些甚至逐个镜头研究的努力 。
与那些强冲击性、诉诸直觉刺激的电影相比 ， “伟大的电影人只解释那些应该解释的” ， 而且往往不会提供一个清晰直白的答案 。这也是很多时候 ， 我们不习惯、看不懂的原因 。看伊伯特的影评 ， 并不在于激发观影强迫症 ， 把导演埋藏的细节和“彩蛋”都一一挖掘出来 ， 而是能学到一种观影方式 ， 让感官慢慢打开 ， 逐渐灵敏起来 。


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