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人民日报中央厨房|大城：京作红木家具“别样红”


来源：廊坊云报
人民日报中央厨房|大城：京作红木家具“别样红”
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廊坊日报讯“檀木真国色 ， 悠悠古韵浓 。 屏风山水画 ， 一片翠竹葱 。 ”大城“京作红木家具”之大美 ， 历经明清两代至今600年的岁月沧桑 ， 却历久弥新 。 色泽艳丽、花纹美轮美奂、木性稳定的红木原料 ， 在能工巧匠的锛凿锯刨、精雕细作之后 ， 形成了儒雅自然、严谨优美、和谐中庸的传世佳作 。 纯手工的榫卯工艺、高贵典雅的气质 ， 历经匠心传承 ， 在岁月的长河中 ， 散发着古朴幽香气息 ， 承载着厚重的历史质感 ， 续写着古老文明的崭新辉煌……
【人民日报中央厨房|大城：京作红木家具“别样红”】本组图片由本报采访人员李泳辰摄
“中国京作红木家具之乡”的称谓 ， 源于大城出产红木家具 。 家具者 ， 盖指桌案、椅凳、床榻、柜橱等器物 ， 凡居家必不可少 ， 犹以红木材质为贵重之器 。 京作之说 ， 其一指大城红木家具风格样式源于明清宫廷家具、京畿一带民间家具制式风格；其二 ， 据清光绪二十二年所修《大城县志·舆地志》记载 ， “明永乐初建北京 ， 七年改北平为顺天府 ， 霸州距府二百一十里 ， 领县三 ， 文安、大城、保定 。 ”自明初设顺天府至清末 ， 大城一直属于顺天府下辖的“京畿地区” ， 大城一带所存续的匠工流派 ， 属于地地道道的京作文化 ， “京作红木家具之乡”的名号当之无愧 。
大城县红木家具生产源于明初 。 明太祖洪武年间 ， 郭底村周荣任南京工部主事 ， 督造宫廷应用之器 ， 始开大城人营造红木家具先河 。 至嘉靖年间 ， 旺村梁材任户部尚书 ， 奉命修建两宫、七陵 ， 诸多大城工匠进京献艺谋生 。 此后数百年来 ， 一代又一代的大城人进京成为土木匠人 ， 又将地道的京作家具制作工艺带回大城 。 清末 ， 大城人李莲英曾负责为宫廷及皇亲贵胄置办红木家具 。 在李莲英的帮助下 ， 越来越多的大城人进入造办处 ， 学习红木家具手艺 。 这些巧夺天工的红木家具制造工艺逐渐深深烙印在大城人脑海中 。
清末时局动荡 ， 民国战乱不断 ， 继之日寇侵华 ， 数十年间 ， 中华大地狼烟四起 ， 在京的大城木工匠人纷纷回到家乡 。 而深藏宫廷和王公贵族府邸的红木家具大多被劫焚一空 ， 幸存下来的红木家具 ， 一部分沿子牙河散落至大城境内 。
在锛、凿、锯、刨间薪火相传600多年的匠心精神并未因战乱而泯灭 。 新中国诞生后 ， 一些木工匠人重操旧业 ， 默默传承着京作家具制作工艺 。 特别是改革开放以来 ， 伴随着市场经济的发展 ， 国内外花梨、紫檀、红酸枝等珍贵的木料出现在大城的家具市场上 。 精明的大城木工匠人传承京作红木家具的器型和榫卯工艺 ， 精工细作 ， 制作出大量高贵典雅、底蕴深厚 ， 豪华大气中不失精致细腻的家具精品 ， 成为“京作红木文化”的典型代表 。
走进大城 ， 许多人被这里生产的京作红木家具所震撼：七屏紫檀罗汉床、越黄顶箱柜、交趾黄檀平头案、缅甸花梨皇宫椅……一件件古朴雅致的红木家具 ， 取材天然 ， 雕工精美 ， 简洁大方 ， 榫卯构造工艺更是让人惊叹 。
榫卯结构早在7000年前河姆渡文化中原始先民居住的木结构房子里便已出现 。 大城京作红木家具从木料到成形 ， 需要经过选料开料、烘干、刨料、开榫、组装、打磨、上蜡（漆）等数十道工序 。 其中 ， 榫卯出现在每件家具不同部件的接合位置 ， 其制作工艺被称为家具的灵魂 。 凸出来的榫头和凹进去的卯眼扣在一起 ， 两块木头就会紧紧地相握 ， 不再分离 ， 从此木头便有了生命 。
榫卯的合理运用和制作的精密程度 ， 不仅直接关系到家具的结构是否严谨、牢固 ， 影响到家具的使用寿命 ， 更关系到家具的美观和艺术性 。
如何把传统家具制作工艺与现代人审美观点、生活习惯相结合 ， 生产出更适合现代人生活方式的红木家具 ， 成为大城红木家具业界谈论最多、探讨最多的话题 。 在大城红木家具市场热闹繁华的太平景象背后 ， 睿智进取的大城人并没有停下创新发展的脚步 ， 开始潜心思考 ， 精心设计 ， 研究制作 。 当这种既具有现代简约风格 ， 又有传统文化回归的新中式家具一面世 ， 很快受到市场青睐 ， 一时供不应求 。 藉此 ， 大城红木家具产业又增添了崭新的生机和活力 。


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