风平浪静|“当代哪吒”弑父背后，关于《风平浪静》的10个故事( 二 )
这首歌最终成为了电影的片尾曲 ， 词有略微修改 ， 章宇演唱 。 陈永淘念了一遍客家语的词 ， 章宇反复听了三天 ， 然后只唱了四遍 ， 歌就成了 。 很别致 ， 很好听 。
这首歌带来的全新的闽南风 ， 也是促成剧组选择在泉州取景的原因之一 。
风平浪静陈永淘 - 离开台湾八百米
风平浪静伍佰 - 风平浪静
伍佰演唱了《风平浪静》同名推广曲
迷影
李霄峰早年从国外学电影归来 ， 曾在陆川、张元团队以不同职位参与电影制作 ， 在决定自己做导演之前 ， 他的另一个为人熟知的身份是影评人 。
作为一名迷影型导演 ， 李霄峰的三部长片作品——《少女哪吒》《灰烬重生》《风平浪静》内里有很多一以贯之的东西 。 比如顿河提到的“道德自省”主题 ， 比如一对同性主角的人物关系设置 ， 比如视听语言流露出的某种表现主义风格 。
《风平浪静》里宋浩的结局 ， 也更明显地表现出哪吒式的原型 ， 以及俄狄浦斯情结——
哪吒是自裁 ， 宋浩是“还给你” ， 然后比哪吒更进一步地宣告了对父权的挑战 。
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《风平浪静》 ， 章宇
李霄峰称他自己在创作时都没有意识到三部电影的共同点 ， 顿河则认为一个故事势必会传达出一位导演的审美和价值观 。
“（制片人和导演）同为迷影人的身份 ， 从我个人角度来讲 ， 反倒会让我比较警醒 。 ”顿河说 ， “因为容易有价值观先行 ， 我们还是希望最终能落回到故事本身 ， 回到表演 ， 回到视听语言 ， 而不是用某个评价系统来指导工作 。
所以相比李霄峰导演的前两部电影 ， 《风平浪静》做了一些调整 ， 尤其是朴松日老师（摄影指导）加入后 ， ‘迷影感’和剧情留白少了一些 ， 整体性强了一些 。 很多设计都融入得比较自然 ， 对普通观众来说 ， 有时候你把设计的比例调低一些 ， 好的设计感反而出来了 。 ”
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《风平浪静》 ， 宋佳
即兴
从幕后到台前 ， 《风平浪静》都有不错的班底 。 李霄峰这次没有做很详细的分镜 ， 拍摄过程更像是一场自由放松的集体创作 ， 产生了很多即兴火花 。
“你说电影是要解决什么问题的呢？首先要解决的是本体建设问题 ， 朴松日说剧本只能占到一部电影的30% ， 某种角度来说我是同意这句话的 。 电影首先是一个视听的领域 ， 根据题材来找它自己的风格 。 ”李霄峰说 。
李霄峰形容朴松日是一位“直觉型摄影指导” ， 每次到现场都有很多对光的感受 ， 拍法简单却又奏效 。 朴松日之前拍过《过春天》 ， 也是以清新灵动的影像风格给观众留下深刻印象 。
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《过春天》《风平浪静》剧照
美术指导钟诚 ， 之前作品有《边境风云》《少女哪吒》《兰心大剧院》 。 声音指导卢克 ， 作品有《武侠》《少女哪吒》《灰烬重生》 。 包括副导演、执行导演等等 ， 都是一路跟李霄峰一块摸索成长过来的年轻人 ， 彼此之间高度默契 。
《风平浪静》里有很多备受观众称赞的视听细节设计 。 比如红蓝闪烁的警灯、五颜六色的焰火映照在主人公脸上 ， 台风天里被吹起的窗帘 ， 宋建飞在万有良家时那个俯瞰前推的镜头……
宋浩和万小宁（邓恩熙）站在走廊里 ， 声控灯忽明忽灭的创意是章宇想出来的 ， 微妙地烘托了那一时刻亲密、暧昧、尴尬的气氛——宋浩因为犯罪愧疚 ， 一直跟踪关注着万小宁的成长 ， 想像兄长一样保护她 ， 而假装早熟实则单纯的万小宁却会错了意 。
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《风平浪静》 ， 邓恩熙、章宇
宋浩和潘晓霜的爱情戏是这部压抑电影中最耀眼的一抹亮色 ， 很多动作也是灵光一闪想出来的 。
比如拍两人开车时突然赶上下雨 ， 大家就说 ， 不如就让宋佳打把伞怎么样？于是才有了在漏雨的车里撑伞的浪漫戏码 。
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比如宋佳突然问章宇 ， “你觉得我胖吗？”把镜头后的主创都逗笑了 ， 戏中效果出奇得好 。
比如收费站求婚 ， 李霄峰让全剧组的车都围着收费站一圈一圈地开 ， 不停“干扰”他们的表演 。 章宇露出了唯一一次开心的笑 ， 宋佳帮他抹了抹嘴角蹭的酸奶 ， 状态好极了 。
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《风平浪静》收费站求婚
比如宋浩跟岳父去超市采购 ， 拿了一罐货架靠最里位置的奶粉——李霄峰是直到看回放才发现章宇表演的这个细节 ， 显示出被爱情浸润后一个生命的改变 ， 是对前文一个很好的呼应 。
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