|从豪迈《大秦帝国》到婉约《那年花开》，这个导演都不在话下
大家好 ， 欢迎来到国剧60讲第二季 ， 我是主讲人李星文 。 今天这一期 ， 我们聊一聊执导过《玉观音》《大秦帝国》第二部和第三部 ， 以及《那年花开月正圆》的丁黑导演 。
丁黑是西影厂子弟 ， 家学渊源 ， 自小就有进入影视行的准备 。 1987年 ， 从西北大学中文系毕业后 ， 丁黑回到西影厂 ， 从场记干起 ， 一直做到联合导演 。 他觉得 ， 下一步就可以组本子执掌导筒了 。
【|从豪迈《大秦帝国》到婉约《那年花开》，这个导演都不在话下】
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然而这一步迈得并不顺利 ， 时值厂里发生重要人事变动 ， 丁黑组织的六七个剧本 ， 都未能通过 ， 他一直没有独立执导的机会 。
90年代初 ， 导演叶大鹰等人在深圳成立了一个文化公司 ， 丁黑和西影厂的一帮同事前往加盟 ， 雄心勃勃要干一番事业 。
丁黑原本以为去了可以拍电影 ， 然而到了深圳 ， 电影没拍成 ， 天天和MTV和卡拉OK打交道 ， 出音像制品 。 心理上有落差 ， 也受不了深圳的潮热气候 ， 丁黑便随叶大鹰去了北京办分公司 。
1994年 ， 到北京没多久 ， 丁黑就闯了一个大祸——他把崔健的新专辑《红旗下的蛋》给出版了 。 这是崔健继《新长征路上的摇滚》和《解决》之后的第三张专辑 ， 其中有些曲目颇有先锋气质和大胆表达 。
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当时 ， 北京的出版社都不敢出 ， 而丁黑初生牛犊不怕虎 ， 拿到崔健的版权 ， 他以为业绩送上门了 ， 马上出版 。
然而 ， 这张专辑两面不讨好 。 乐迷批评说 ， 崔健没有任何突破 ， 下的这三个蛋一个不如一个 。 管理部门认为这是违规操作 ， 要求下架、回收、销毁 。 于是 ， 这张专辑只销售了3000张就紧急撤柜了 。
闯了祸的丁黑有些蒙圈 。 他一边挨批评、写检查 ， 一边学到了从事文艺工作的重要一课：一定要有政策敏感和导向意识 ， 不能由着性子来 。 当然 ， 《红旗下的蛋》正版撤下了 ， 盗版可猖獗了 ， 这张专辑后来仍然流传甚广 。
这件事过去没多久 ， 北京分公司面临业绩问题 ， 关门大吉 。 丁黑开始了北漂生活 ， 寻找新的方向 。 这时 ， 他在西影厂练就的导演技能 ， 给了他新的出路 。
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1995年 ， 他执导了第一部电视剧《大人物李德林》 。 最初 ， 他是要担任制作人 。 然而谈的几个导演都没能参与 ， 丁黑就自己顶上去了 。
当时 ， 电视剧的交易市场并不完善 ， 很多台还是在互换节目 。 拍完之后 ， 一开始销售形势不错 ， 他们就想卖个好价钱 ， 结果错过了最佳的发行时机 ， 价格越来越不理想 。 而拍摄这部戏的经费又是贷款而来 ， 丁黑感到压力山大 。
眼看着第一部戏就要砸手里了 ， 丁黑独自去学了大货车的驾驶执照 ， 心里想着 ， 如果赔了 ， 就去当货车司机 ， 也能养活一家老小 。
也是机缘巧合 ， 丁黑和海润影视有了接触 。 当时的海润因海岩剧《一场风花雪月的事》乘风而起 ， 是一家蒸蒸日上的民营电视剧公司 。 他们接手了《大人物李德林》的发行 ， 丁黑的压力得以解除 。
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《致命邂逅》
还完了银行贷款后 ， 丁黑意识到自己不适合做制片人 ， 还是专心做导演为好 。 他就加入海润拍电视剧 ， 《致命邂逅》《沉星档案》等剧是他这一时期的作品 。
真正使丁黑声名鹊起的还是2003年播出的海岩剧《玉观音》 。 用今天的话来说 ， 这是一部真正的全民爆款剧 ， 不仅创造了当年的收视热潮 ， 更捧红了孙俪、何润东、海清、佟大为等新人演员 。
海岩的剧本传奇性强 ， 像是发生在外挂平行空间的故事 。 为了增加写实感 ， 海润当时都是剧本写到哪儿 ， 就去哪儿实地拍摄 。 赵宝刚的《永不瞑目》是这样 ， 丁黑的《玉观音》也是这样 。
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《玉观音》
拍摄时 ， 丁黑严格遵循剧本 ， 精打细磨 。 27集的剧 ， 拍摄期长达七八个月 ， 跑遍了半个云南 。 为了拍摄抓毛杰的戏 ， 剧组居然封了一个县城拍外景 。 当时 ， 甚至不用知会当地政府 ， 说一声“我们拍戏” ， 老百姓就自动配合 。
《玉观音》里的年轻演员后来全部成了大明星 。 丁黑也由此进入一线导演的行列 。 在海岩剧《玉观音》和《平淡生活》之后 ， 他选中了王安忆的小说《长恨歌》进行改编 。
原著以王琦瑶“锦绣烟尘”式的传奇一生为主线 ， 将时代的沧桑变幻同个人命运起伏相联系 。 上海风情浓郁 ， 心路展现细腻 ， 人物个性鲜明 。
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