霸榜|《我们的歌2》霸榜周日收视，看音乐代际融合的正确方法论
当下的电视荧屏，音乐综艺仍然是各大平台的重头戏。实质上，近年来在音乐综艺竞争格局愈加激烈的同时，也存在着同质化严重的倾向，如何寻求差异化突围，成为音乐类综艺的黑马，让自己“破题出圈”似乎愈发艰难。去年东方卫视推出的国内首档原创代际潮音竞演综艺节目《我们的歌》引发全民热议。今年，已经播出四期的《我们的歌2》延续着第一季的收视热潮，收视率上强势破“2”，昨晚播出的第四期节目收视高达2.49，连续四周蝉联上星频道周日节目排名第一，3周6网排名同时段第一，00后收视份额接近20?
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话题讨论上，第四期节目中#陈小春GAI没那种命#引发全网的集体记忆，抖音热搜第一微博热搜第四的成绩，让人感受到回忆青春的能量。而前三期节目中诸如#王源可乐好听#、#郑云龙唱摇滚太炸了#、#GAI给自己的歌#等亦热搜不断。可以说在各大平台的热度榜上，《我们的歌2》均表现亮眼，拿下了多个维度的数据第一，爆款相频现。爬梳《我们的歌2》节目模式，无疑节目的内核在于将资深老牌歌手和时下新声力量进行有机融合，共同演绎时代金曲，用音乐消弥代际之间的鸿沟，进而重塑华语乐坛金曲价值。
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正如11月1日第四期节目中GAI和自己的偶像陈小春搭档演唱后所说的那样：“当曾经磁带里的声音突然有一天出现在自己面前，我会想起那些年我遇到的一些人一些朋友，那是能让人一下子回到过去的一种力量。”“经典里流淌的光阴，都是一去不复返的青春”。显然，《我们的歌2》不仅是一档音乐综艺，其更是期待为华语乐坛做些什么。
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收视口碑齐飞打破“好口碑低收视”怪圈纵观近年来的综艺市场，有个奇怪的现象便是收视率与热度值经常成负相关，即收视率高的争议不断，而热度高的节目收视却不温不火，真正能够实现收视率与热度值齐飞的精品内容少之又少。究其原因，便在于收视率需要的是极具大众面向的普世基础，而热度值往往却与流量挂钩。因此，要达到高收视高热度的最佳节目效果，便需要在国民度与流量之间搭建一个纽带，显然《我们的歌2》找到了那个关键——用音乐完成代际融合，进而让更多的观众齐聚在“我们的歌”这样一个音乐场，尽情抒发情怀。
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于是，犀牛君欣喜的看到第二季的《我们的歌》凭借第一季的坚实基础，开播伊始就稳扎稳打，口碑收视齐开花：开播以来，收视率创2020年综艺收视新高；在微博、知乎、抖音、腾讯视频、QQ音乐等各大平台，热搜不断，#我们的歌#主话题阅读量89.5亿，讨论量3730万，强势登上微博综艺热播榜第一。这样优秀的成绩，一方面源于节目用王源、邓紫棋、郑云龙、太一、希林娜依·高、GAI、冯提莫新声力量带来高流量，用谭咏麟、李健、张信哲、容祖儿、钟镇涛、孙楠、李玟、陈小春、常石磊几位“老”歌手打响国民度，老歌手凭借他们对经典歌曲的质感诠释，新声艺人用个性新潮的玩法为歌曲加持，双声合璧，让经典歌曲重新散发了更个性的气息。
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另一方面，用金曲书写几代人共有的青春记忆是《我们的歌2》的核心诉求。金曲是经历了时代考验的“黄金唱片”，诸如《一生何求》《红豆》《刀马旦》《风往北吹》《没那种命》等旋律一响，或许80、90后就会不自觉的一起哼唱。但这样的音乐如何吸引00后年轻人的关注，或许就需要新声力量的带动。就这样《我们的歌2》用一组组极具辨识度的奇妙组合，把不同年龄层的观众聚集在了一起，完成一次新与旧敞亮的对话。
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正如节目总导演、东方卫视独立制作人陈虹所说：“在去年的复盘中我们欣喜的发现，观众、艺人对于节目的感受集中在两代人的交融与合作。所以第二季我们通过节目的环节设置增强这样的代际交融感，弱化竞争感念，让观众感受到艺人不断超越自我，携手合作，唱出好歌的荣耀之心。”怀旧金曲创新改编共同旋律激活青春记忆如果说“两代歌手”是《我们的歌2》的显性角色，那么“时代金曲”则构成了节目非常重要的隐性线索。实际上，用音乐作为代际沟通与融合的媒介，本身便是矛盾的：年代的差异，输出的是不同代际歌手的音乐态度和价值观，正如去KTV大家总会担心和长辈们唱不到一起去那般，所以如何改编金曲，让其既保留经典味又迎合潮流，是每一组师徒必须在节目中解决的问题。庆幸的是，《我们的歌2》虽然才播出四期，但已经贡献出不少金曲演绎。例如容祖儿和希林娜依·高合作的《母系社会》，一位是有着丰富经验的唱片歌手；一位则是有着超能力的年轻歌手，两人的凛若冰霜与不屑一顾，呈现着这首歌应有的态度与气质，尤其是音乐最后两人的怒吼，则很好的表现了一种宣泄的情绪，以及两人对女权主义的注解。
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