书法字画,水浒传|关良谈艺：艺术上食古不化是没有出息的！
北京联盟_原题是：关良谈艺：艺术上食古不化是没有出息的！
本文节选自《爱尚美术》“画理”栏目
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关良 《戏剧人物图》101cm×44cm
盖老曾对我说：“我演武松打店 ， 总是等鼓点子‘蹦—登一呛’的亮相完毕了之后才有人鼓掌、拍照 ， 这倒是‘好’到点子上 。演员在紧张的表演过程中 ， 观众是无暇叫好的 ， 我自己也认为亮相时最美 。因此初次接触您的画 ， 看不大懂 ， 还认为是散了神 。后来才慢慢看懂了 ， 您是专选我亮相还未定的时候 ， 也就是锣鼓点子‘蹦一登一’还未到‘呛’的时候 ， 抓住这一瞬间的动势于画面上 ， 因此在画面上的人物也给人一种美的享受 。您是用这种办法传神的 ， 真是画中有戏 。”当然这是盖老的过誉之词 ， 甚感汗颜 。
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关良 《武松打店》 35cm×35cm
一味模仿自然对象 ， 艺术也就没有存在的必要了 。但我也并不过分强调变形 ， 变形的目的是为了写神 ， 是为了概括对象 ， 是为了强调形体的感染力所不得不采取的手段 ， 并不仅仅是追求形式的变化 。在中国的传统艺术中 ， “变形”是早已有之的 。无论诗词、戏剧、绘画无不在表现对象的特征上独具匠心 。而人民群众对这种变形、夸张也完全能理解、接受的 。变形更不是胡扯乱来 ， 信笔涂抹 ， 而是抓住对象的特征加以艺术的概括、夸张、提炼而进行表现 。明代八大山人的画就是变形的 ， 他画的鸟眼睛是方的 ， 但特别有精神 。陈老莲的画也是变形的 ， 他的人物画确能传神 。所以我说变形是可取的 。
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关良 《武剧人物》 36cm×36cm
“笔墨”……这是构成画面最基本的东西 ， 也是画家认真研究的艺术手段 。在中国画的传统技法中 ， “骨法用笔”是“六法”中很重要的一法 。我个人的创作体会是：笔墨运用当向古今中外的有成就的艺术家学习（包括日本以至西方 ， 也有善于用笔用墨的大家） ， ……有自己与众不同的面目 。石涛说得好：“我之为我 ， 自有我在 。”我的用“线”自有我的特点 ， 绘事上许多常见的、娴熟的技法如圆润、流畅、刚劲、挺拔并不为我所取 。古人有云：“笔意贵流 。”我从表现人物不同性格特征的需要出发 ， 寥寥数笔 ， 若不经心 。迟滞、迂缓、艰涩、犹疑 ， 或浓或淡 ， 彩墨多孱杂不清 ， 水分常溢于形外 ， 疑似“信手涂鸦” ， 实乃“惨淡经营” 。我之通过自己不断的探索 ， 在笔墨技法上形成了自己的风格 ， 与古人的水墨画面目是不尽相同的 。我一向反对做古人的艺术奴隶 ， 艺术上食古不化是没有出息的 。
“笔势”……用笔要符合人物动作的规律 ， 顺势而下 ， 意在笔先 ， 笔到意随 ， 翰不虚动 ， 下必有由 。用墨要浓淡得宜 ， 层次分明 ， 既要有深远感 ， 又要有厚实感 ， 切忌流走浮泛或混沌浑浊 。笔墨必须为表现剧中人物服务 ， 与剧情、人物相配合 ， 决不能单纯地追求“笔情墨趣”而玩弄笔墨 。只有笔墨为作品的主题服务成功了 ， 笔墨才有感人的艺术效果 ， 也才有一种隽永、含蓄、蕴藉风流的韵味 。
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关良 《孙悟空》 36cm×37cm
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