枝头的喜鹊|《满城尽带黄金甲》：满眼金灿灿的毫光，依旧掩不住苍白的底蕴！
《满城尽带黄金甲》是张艺谋和冯小刚的《夜宴》打擂台的作品 ， 都是一样的大场面大制作 ， 一样的翻拍名著化为己用——《夜宴》用了莎士比亚的《哈姆莱特》做了骨架子 ， 而《满城尽带黄金甲》用了曹禺先生的《雷雨》做故事框架！
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一样的处理大场面 ， 摄影出身的张艺谋就比冯小刚精晓如何平衡人物和大场景的比例题目——他很鸡贼地把所有具有强烈戏剧冲突的戏份全部搬到内景里来拍 ， 而且 ， 在场景构建上 ， 用琉璃的质感 ， 和一种曲廊蜿蜒的视觉感 ， 将整个宫廷设计得幽深而曲折 。
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张艺谋对于宫廷的设计很有考量——前朝宫殿一如既往的高大巍峨 ， 广场、城墙、宣正殿这样处理国家事务的场所 ， 以朱红 。 黄金色大面积铺陈 ， 专门用来铺陈大事件和大场面 。
好比开篇的迎接天子和杰王子回朝这样国家大事范畴的官面事件；而在内苑后庭 ， 多采用小房间 ， 长回廊的设计 ， 琉璃色那种带着色彩的半通透光影效果 ， 曲折幽深 ， 看起来富丽小巧 ， 但是光影里又阴影重重 ， 有着一种时刻潜伏着窥探者的潜藏危险感 。
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而故事总体而言集中在内廷的那种看似光明实则晦暗的环境里发生 ， 于是 ， 在一种堂而皇之的氛围里 ， 每个人都有自己的满腹算计 ， 每个人内心都有蠢蠢欲动的欲望犹如兽一般跃跃欲出 。
而由于这种类型的宫廷剧 ， 惯例的要夸大场景规模的大 ， 以及衣饰和妆容的华丽 ， 这样会很轻易泛起场景与服装全面压制演员表演的状况 ， 为了避免这种情况 ， 张艺谋将戏剧冲突集中到内景上面是手法之一 ， 而他持续的手法是 ， 找能够用角色气质和演员气场压制住场面的演员 。
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所以我们可以说 ， 这部戏是巩俐和周润发的绝对主场 。 两个人不论阅历仍是实力 ， 都足以撑起剧情所赋予他们的角色深度和气焰 。
看过的观众都可能会产生这部片子只有四个人入戏的感觉——作为丈夫的周润发 ， 作为现任妻子的巩俐 ， 以及剧情里陪衬性质但是作为矛盾构成者不可或缺的前妻陈瑾（天子那个被死亡的前妻 ， 蒋太医现任妻子 ， 太子和蒋蝉的生母） ， 以及倪大红饰演的蒋太医 。
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这是个人的血缘和感情关系 ， 构建成了最初的雏形——天子贪图皇权 ， 出卖了前妻一家人 ， 害的前妻差点死于非命 。 娶了贵为公主的现在的妻子 ， 为了形象摆出一副追思前妻的样子容貌 ， 又忌惮公主 ， 预备通过蒋太医暗中下毒致死公主 。 公主察觉不对 ， 加上蒋夫人的揭发 ， 两个利益基本一致的女人 ， 要揭发出这场虚情假意堆积起来的合家欢 。
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而蒋夫人留下的大皇子 ， 公主的二皇子和三皇子 ， 以及完全无辜的蒋蝉 ， 这下一代的四个人 ， 就被裹挟进了事态 。
到这里 ， 《满城尽带黄金甲》泛起了断层 ， 不仅仅是演员上面的 ， 而是从演员蔓延到其他许多方面的东西！
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周润发四个上一代的人物 ， 要么张扬 ， 要么谨严 ， 在事态里都是主动推进的人物——天子布局 ， 蒋太医施行 ， 皇后反抗 ， 蒋夫人暗中增援皇后破局 ， 而同时 ， 天子又在算计灭口蒋太医一家 ， 皇后需要保住蒋夫人的性命——四个人相互角力 ， 天然就形成一种微妙但是僵持的平衡 。
而作为四个下一代 ， 固然有金马影帝头衔的刘烨领头 ， 但是架不住其他三个要么是跨界玩儿票的 ， 要么是初出茅庐的新人 ， 所以 ， 整个第二代的戏份就完全被排挤了！
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《满城尽带黄金甲》实在骨子里和《夜宴》一样 ， 有着堆砌场面的毛病 ， 而场面一旦堆砌起来 ， 典礼感影响剧情的题目就随之而来！
在剧情里 ， 《满城尽带黄金甲》在逻辑上是重阳节前后有限的几天时间 ， 但是从开始的宫女起床洗漱这个流程开始 ， 就在通过森严而井然有序的秩序感 ， 来夸大皇权之下为了维持统治而刻意维持涓滴不能放松的 ， 典礼感 。
然后 ， 天子和皇后例行的各种规程化的生活细节 ， 细致到每个时辰此起彼伏的报时 ， 和蒋蝉领命前去催促皇后喝下的毒药 ， 天子对一直不怎么顺服自己的二皇子的警告……一步步地构建一个用典礼感来委曲维持的皇家体面！
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