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22年后重返央视，陈佩斯还能逗笑这届年轻人么

10月26日 ， 春晚官方微博账号宣布陈佩斯将回归央视 ， 担任央视重点打造综艺节目《金牌喜剧班》金牌导师 。 随后 ， 播放了一段陈佩斯的宣传视频 。视频中 ， 一袭白色衬衫的陈佩斯表示 ， 希望大家能积极参与到自己和央视合作的喜剧节目 ， 一起笑起来 。陈佩斯的复出消息一出 ， 迅速引发网友回忆 ， 小品《警察和小偷》《吃面条》《主角与配角》等陈佩斯经典作品视频 ， 也被反复转发播放 。期待的声音背后 ， 不乏个别网友的思考：以有个性著称的陈佩斯能适应综艺节目的游戏规则么？在当下的文化娱乐的新节奏下 ， 他还能赢得年轻观众的流量么？无实物吃播第一人上世纪80年代的晚会 ， 是属于陈佩斯和朱时茂的舞台 。在春晚出现之前 ， 观众更熟悉陈佩斯的父亲 ， 因出演《白毛女》中反派黄世仁被称为“恶霸专业户”的陈强 。春晚创立初期 ， 更像是一台联欢会 ， 晚会的节目形式相比现在更加松散 ， 戏曲、歌舞、曲艺等艺术形式轮番登场 ， 演员团团围坐 ， 其乐融融 。在那时 ， 小品这种形式 ， 只是作为戏剧学院招生考试和日常习作的一部分 ， 并不被人们熟知 。直到1984年 ， 一部名为《吃面条》的小品作品在春晚上一炮而红 。 那届春晚导演黄一鹤曾回忆称 ， “《吃面条》是国家晚会中真正意义上的第一部小品” 。在被春晚剧组找到之前 ， 作为影视演员的陈佩斯和朱时茂就已经形成了组合 ， 在走穴中出演一些短剧段子 。 他们并不清楚在春晚的舞台上 ， 以怎样的形式呈现可以令观众满意 。《吃面条》正是以二人在剧组拍戏的经历改编而成的 。 陈佩斯曾在采访中提到 ， 在当年排演作品的时候 ， 马季和姜昆提出了不少的好点子 ， 教授了相声表演的一些喜剧技巧和手法 ， 最后大家一起讨论 ， 确定了小品这样的形式和名称 。“出道既高光”可以形容陈佩斯、朱时茂二人的小品之路 。 从《吃面条》到《羊肉串》 ， 再到《警察与小偷》《主角与配角》《王爷与邮差》 ， 优质的小品节目让二人的演艺事业蒸蒸日上 。有观众戏称 ， 陈佩斯是“无实物吃播第一人” 。在《吃面条》中 ， 他抱着空碗围着空桶吃面 ， 观众被他稀里糊涂嗦面条的样子打动；在《胡椒面》中 ， 他对着一个空碗吹馄饨 ， 观众仿佛感受到碗内的热气；在《羊肉串》中 ， 他拿着空签子撸串 ， 用面部表情和肢体语言呈现了烤肉的质感……台词、表情、肢体语言等细节构建了陈佩斯的表演 ， 甚至有评论家认为 ， 陈佩斯是中国最像卓别林的演员 。在那个年代 ， 大年三十 ， 人们等候的不仅是那顿团圆饭 ， 还有那对一庄一谐 ， 反差鲜明的小品兄弟 ， 蒸腾的饭菜、震天的鞭炮、欢乐的小品 ， 共同构成了人们的“新年俗” 。风波1998年的春晚舞台上 ， 陈佩斯和朱时茂这一对老搭档 ， 拿出了一个新作品《王爷与邮差》 。为了这个作品 ， 陈佩斯和朱时茂打磨了好几年 ， 就连服装都是自己找人亲手缝制的 。当最终在舞台上呈现时 ， 意想不到的事情还是发生了 。先是朱时茂的麦克脱落 ， 观众听不到台词 ， 朱时茂只能靠近陈佩斯共用一个麦克发声 ， 蹭不到麦克的时候 ， 朱时茂只能努力提高嗓音完成表演 。 而提前设置好的音效 ， 也不知道为什么没有播放 ， 二人尽力完成了表演 ， 回到后台放声痛哭 ， 认为没有将最好的表演呈现给观众 。这只是故事的开头 ， 谁也没想到故事的结局 。1999年 ， 中央电视台下属的中国国际电视总公司未经许可擅自出版了《王爷与邮差》等十个小品的光盘 。 陈佩斯和朱时茂随即将其告上法庭称 ， 要求电视总公司停止侵权行为 ， 并公开道歉 。 在审理中 ， 陈佩斯和朱时茂撤回了对十个小品中的两个小品的起诉 。 2002年12月6日 ， 北京市第一中级人民法院作出判决 ， 要求电视总公司停止侵权行为 ， 在《中国电视报》上刊登致歉声明 ， 并向陈佩斯和朱时茂给付著作权侵权赔偿金333293元及因本案支出的合理费用3174元 。至此 ， 《王爷和邮差》成为了陈佩斯、朱时茂在春晚舞台上最后的作品 。 新年钟声敲响 ， 陈佩斯往台下走去 ， 再未归来 。朱时茂选择了经商 ， 陈佩斯则用开垦荒山换来的30万元 ， 一头扎进了话剧领域 ， 《托儿》《阳台》《老宅》《戏台》等一系列话剧作品 ， 让他的喜剧换了一种生存方式停留在了舞台上 。22年后重返央视，陈佩斯还能逗笑这届年轻人么
（陈佩斯舞台喜剧《阳台》剧照）喜剧在变陈佩斯擅长设置身份的反差为观众带去优越感 ， 通过形象的错位 ， 增加戏剧冲突 ， 在不断矛盾冲突层层递进中制造线性的情绪变化 ， 加之出神入化的细节表演 ， 让他的作品有很强的个人色彩 。作家张佳玮曾评论陈佩斯 ， “以自嘲为基础 ， 展现世界的荒诞 。 ”春晚的舞台上没有了陈佩斯与朱时茂 ， 但小品的形式得以保留 ， 因为 ， 观众爱看 。郭达、蔡明、巩汉林、潘长江、赵丽蓉等演员 ， 继续用小品的形式赢得观众们的笑声和掌声 。后陈佩斯时代的小品王 ， 无疑是赵本山 。赵本山凭借极具地方特点的艺术风格 ， 带有浓厚乡土意味的角色塑造 ， 和对小人物的拆解重构 ， 成为了小品2.0时代的领军人物 。变更了几任搭档后 ， 赵本山选择用春晚的舞台捧红自己的徒弟 ， 希望能为小品补充新鲜血液 ， 但当他这样选择时 ， 观众已经出现疲态 。在赵本山之后 ， 小品进入了3.0模式 ， 大量的跨界艺人 ， 歌手、主持人、影视演员进入小品领域 ， 制作方希望通过他们自身的热度 ， 维系小品的关注度 。但优质剧本的缺乏 ， 网络段子的堆砌 ， 用力过猛的表演 ， 让小品失去了曾经的荣光 ， 人们不再期待通过小品获得喜剧的快感 。更重要的是晚会这种形式无法满足众口难调的观众 ， 逐渐式微 。与此同时 ， 影视产业崛起 ， 让喜剧有了新的发展 。 从冯氏贺岁系列 ， 到宁浩的黑色幽默 ， 再到后来的开心麻花产业化生产 ， 喜剧题材成为大银幕中不可或缺的内容 。综艺节目出现 ， 成为了人们寻找乐趣 ， 放松身心的新方式 ， 也成为投资者竞相博弈的新战场 。 明星艺人间相互插科打诨 ， 制造出的笑点被很多年轻观众认为比影视剧还要有趣 。再后来 ， 短视频来了 ， 人们又对喜剧有了新的理解 ， 搞笑成为了第一要务 。 因时长被极限压缩 ， 短视频博主需要在极短的时间内抓住用户 ， 从而达到吸引流量为变现提供可能 。 “7秒一个笑料” ， 甚至成为了行业内不成文的标准 。如今的观众 ， 已不在乎喜剧的形态 ， 样貌或是定义 。但陈佩斯在乎 。陈佩斯为喜剧下的定义很简单 ， 给人带来快乐的喜剧活动就是喜剧 。喜剧会变 ， 情怀无价 。其实 ， 陈佩斯并非完全和晚会舞台隔绝 ， 2008年的北京春晚 ， 陈佩斯和老搭档朱时茂以《陈小二乘以二》重回小品舞台 ， 加入了一些电影的表现手法 ， 将真人表演与多媒体光影结合 。 2012年 ， 《新警察与小偷》登上东方卫视春晚 ， 2014年 ， 东方卫视《笑林盛典新春特别节目》中 ， 陈佩斯与朱时茂再度合作 ， 出演小品《穿针引线》 ， 就在今年的北京台春晚上 ， 陈佩斯朱时茂和自己的儿子陈大愚、朱青阳一道出演了小品《老面新吃》 。每一次的登台 ， 都是一次回忆杀 ， 唤醒了观众的美好回忆 ， 但事实上 ， 这些新作品 ， 从质量和效果上 ， 并没有达到曾经的高度和标准 。在短视频兴起的当下 ， 陈佩斯和同为话剧演员的儿子陈大愚开通了账号 ， 起名叫做“陈佩斯父与子” ， 40余部短视频作品 ， 收获粉丝236.9万人 。在喜剧效果上来看 ， 依然是收割情怀带来的红利 ， 单纯从短视频这个维度来判断 ， 这些作品并不是成熟的喜剧作品 ， 和陈佩斯所坚持的喜剧 ， 更是不挨边 。


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