重庆文艺广播|听友福利！| 不扯头花不出车祸不霸道总裁的故事，能好看？独木舟携新书来重庆啦（留言报名！）( 二 )
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【重庆文艺广播|听友福利！| 不扯头花不出车祸不霸道总裁的故事，能好看？独木舟携新书来重庆啦（留言报名！）】观众喜欢什么样的故事走向和结局？
我们的惯性逻辑是：男女主身世异于常人 ， 经历坎坷 ， 历经磨难后 ， 恶人受到惩罚 ， 男女主终成眷属 。
但 ， 我们真的满足于这样的故事么？
&讲不好的故事 ， 就是事故
《我的前半生》中 ， 女主罗子君被出轨离婚后 ， 成为三无人员——无房无工作无收入 ， 过惯了富太太生活的她 ， 人到中年突遭这样的变故 ， 人生跌入谷底 。 随后 ， 剧情逐渐迎合观众：她绝地反击——事业上得到女上司的赏识 ， 一起创业；爱情上 ， 一个比前夫优秀百倍的男人疯狂追求她 。
《都挺好》中 ， 女主苏明玉深受原生家庭伤害 ， 母亲 ， 父亲 ， 二哥 ， 都曾站在她的对立面猛烈攻击她 ， 但在反复伤害中 ， 事业型女强人苏明玉最终因为父亲的一本习题册放弃辛苦耕耘多年的事业 ， 拥抱亲情 ， 回归家庭 。
《三十而已》中 ， 为了烘托女主顾佳的女性魅力 ， 编剧设置了那些曾为难过顾佳的富太太们纷纷家道中落的剧情；为了突出在大城市打拼的王漫妮不适应家乡生活 ， 设置了老家咖啡不好喝 ， 相亲对象太世俗的剧情 。
作为观众的我们 ， 看得开心么 ， 不 ， 相反 ， 我们觉得智商受到了侮辱 。
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故事 ， 应该论述的是对观众的尊重 ， 而不是鄙薄 。
名著《红楼梦》中 ， 出场人物众多 ， 作者没有描写错综复杂的感情线和狗血的情节 ， 而是将笔墨着重于每个人物的性格和行事风格 ， 没有强行批判 ， 也没有特意安排反转结局 ， 贾家破败已成定局 ， 没有金手指帮助他们重返奢华 ， 每个人物的最终命运也很合理化 ， 从而成就经典流传百年 ， 让人百读不厌 。
不生造情节 ， 不设置工具人强行推进故事走向 ， 而是塑造生动的人物 ， 合理的故事线 ， 才是我们最需要的 。 但对于创作者来说 ， 也是很需要勇气的 。
独木舟在创作小说《此时不必问去哪里》时 ， 就曾无比纠结 。
“
我从来没有写过一个文青式的女主角 。
回想起来 ， 大概是因为 ， 就连我自己也觉得 ， 这样的女主角并不可爱；相反 ， 她的性情当中一定会有些被人看成矫情、造作甚至尖刻的特质 。 即便是在现实生活中 ， 这样的人也是不好相处的 ， 而比起和外部环境的冲突 ， 更深层次的矛盾其实往往源自他们的自我内心 。
一个连自己的情感和生活都处理不好的人 ， 如果写进小说里 ， 谁又会喜欢她呢？可我在某个时刻忽然意识到 ， 我已经是一个比较成熟的作者了 ， 我应该有勇气创作一个不讨人喜欢的角色 ， 塑造一个有缺点 ， 有让人难以忍受的毛病 ， 但生动和真实的形象 。
就是在这样反复自我拉扯的过程中 ， 李空空这个人物的大致轮廓得以确认 。
”
作为一部长篇小说 ， 《此时不必问去哪里》中的人物角色数量很少 ， 也没有更复杂的支线和情感纠葛 ， 甚至没有很明确的男主角 。 自始至终 ， 真正从纸面凸显的只有空空和宝音这两个女性角色 。 这也就意味着 ， 它失去了横向扩展的可能 ， 只能纵向地往人物的内心深处挖掘 。 而这种写法 ， 比起描画欢腾热闹的一大群人 ， 更加耗费心神 ， 也更加考验作者的耐心和笔力 。
空空和宝音这两个女孩 ， 生长环境不同 ， 性格也大相径庭 ， 但在相近的人生阶段 ， 她们有着同样的困境和自我矛盾 。 在小说中 ， 从宝音的视角点明了这一点：我们虽然不在同一条船上 ， 但我们在同一场风暴里 。
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