电影|独家|科幻片有中国面孔很“尴尬”？导演张小北：看多了就习惯了( 二 )
小南：《星门深渊》在开机之前就通过虚拟拍摄的方式进行动态预演 ， 此种方式有何优势？
张小北：科幻电影往往涉及到大量的美术和特效 ， 这些视觉的东西 ， 只有当它被做出来之后 ， 才能知道它对和不对 。 牵一发动全身 ， 也就意味着你在现场做的任何调整 ， 其实涉及到非常多部门的调整 ， 一动起来就会非常的慢 ， 会带来很高的试错成本 。
而虚拟拍摄实际上是在利用虚拟摄影机 ， 在一个仿真环境里面完成了拍摄之后 ， 只需要在电脑中去做调整 ， 等于说我们是在一个虚拟环境之中完成了试错 ， 它有点像是造一架飞机前先做模型 ， 通过各种试验来得到最好的气动外形 ， 然后再去造真正的大飞机 。
当然 ， 拍电影毕竟是一种艺术创作 ， 不是机械的生产 ， 不是说你所有的元素都对了 ， 组合在一块它就是对的 。 我们尽量去把这些所有的元素在实际生产之前都验证完毕 ， 在现场可以把最主要的精力和成本花在创作层面 。
?挑选科幻IP三个标准：创意、世界观、人物
一部好的科幻电影 ， 需要有一个优秀的剧本作为支撑 。 张小北认为 ， 科学通识、科学积累和专业电影编剧训练 ， 是成为一个科幻电影编剧的必备要素 。
小南：您提到“真正适合拍成科幻电影的故事 ， 应该都是原创剧本” ， 为什么？
张小北：詹姆斯·卡梅隆和刘慈欣对谈时也提到过这个问题 。 因为原创的科幻剧本是按照电影的叙事方式操作出来的 。 大部分影史上经典科幻电影都是原创剧本 ， 比如《银翼杀手》《异形》《终结者》 。 小说是小说 ， 电影是电影 ， 把文字翻译成影像是一个很复杂的过程 ， 我们能借鉴的都是它很好的创意 ， 但是把它变成一个适合影像表达的方式 ， 是一个非常复杂的过程 。
小南：您之前提到 ， 挑选科幻IP的标准有三点 ， 创意、世界观、人物 ， 为什么特别突出了这几个点？
张小北：这几个点是目前来说最薄弱的环节 。 科幻电影最吸引人的其实是创意 ， 真正好的创意是非常稀缺的 。 这也是为什么很多科幻电影都要去改编科幻小说 ， 是因为科幻小说已经把很多很好的创意想得差不多了 。
科幻电影需要一个自洽的视觉体系 ， 譬如你难以想象在哈利·波特的世界里出现一把激光枪 。 世界观是能够让观众相信一个完全虚构的世界是真实存在的 ， 它的构建是非常复杂、事无巨细的 ， 而且要具有真实可行性 。 一个好的世界观 ， 就好比平行宇宙 ， 当你进入到这个世界的时候 ， 一切都是对的 ， 都是能够逻辑上自洽的 。
观众在看电影的时候 ， 永远只关注两件事 ， 一个是故事 ， 一个是人
。 故事其实就是创意和世界观的结果 ， 而人物就考验编剧的功力 。 你怎么样能让观众相信 ， 并且被其中的一个人物所感动？能够塑造出这样的人物 ， 对于任何的文艺创作者来说都是非常大的一个挑战 。
?不能因为有《流浪地球》 ， 科幻故事全都“带着家流浪”
许多观众看到中国演员出现在科幻电影中会感到尴尬 ， 或是难以相信科幻电影里构建的世界观 ， 如何找到一个让中国观众认可的精神内在价值？
本文图片
《流浪地球》剧照
小南：怎么解决看到科幻片里的中国演员出来会觉得尴尬的问题？
张小北：关于看中国科幻电影有违和感的问题 ， 我们已经得出行业共识——“脱敏” 。 这个问题没办法从创作层面解决 ， 就是“脱敏” ， 多看就完了 ， 看多了就习惯了 ， 会觉得“这事挺好” 。
小南：怎么让中国的观众相信电影中的世界观？
张小北：科幻电影实际上是西方舶来品 ， 在中国的传统文化里没有“科幻“这个概念 ， 科幻的精神内核 ， 是不断向着未知前进 。 怎么样能找到一个让中国观众认可的精神内在价值 ， 是很多科幻创作者都在思考的问题 。 我们要努力尝试各种各样不同类型可能性的故事 ， 慢慢找出答案 ， 才知道当下的中国观众接受并且喜欢的故事方向是什么样的 。 但你不能因为有《流浪地球》 ， 所有的科幻故事全都是“带着家流浪” 。
推荐阅读
- 电影|没想到，快七十岁的陈凯歌能把青春片拍的这么好
- 躺着看电影|演员的婚姻启示: 为何林心如抛却前任, 选择霍建华?
- 躺着看电影|她曾红过张一山杨紫, 14岁因长歪退出娱乐圈, 如今整容式长大!
- 香港电影,刘德华|单日票房低至650万，又一大片破亿无望，天王级男神也难挽颓势
- 电影|《风犬少年的天空》：这才是青春片的正确打开方式
- 生化危机,电影|还原游戏场景《生化危机》电影重启版片场照曝光
- 电影|张译出演《一秒钟》，为角色减肥20斤，42度烈阳下暴晒差点脱皮
- 电影|《中国机长》最多余的角色，如今因耍大牌上热搜，没人想替她说话
- 电影|张艺谋拍摄现场发火，怒斥工作人员没规矩，只因张译在地上捡瓶子
- |“首艺联2020戏曲电影展映”戏曲电影论坛举行