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光明网|青春剧为现实题材 增加怎样的新维度( 二 )


这些剧还具有一些共同特点 ， 首先是将青春与怀旧融合 。 《风犬少年的天空》发生在2004年、2005年的重庆 ， 《我才不要和你做朋友呢》的故事穿越回了1999年的东北 ， 《如此可爱的我们》的地点虽是虚构 ， 但时间点却很明确：2007年、2008年 。 于是 ， 这些故事结合着观众记忆热闹展开 ， 为超级女声狂热、为新世纪激动、为北京奥运喝彩 ， 观众本身的集体记忆被唤起 ， 与故事中的具体细节共鸣 ， 虽然书写的青春已逝 ， 但也表达着青春无悔 。
其次 ， 这些剧都采用了较为二次元的故事逻辑和表演方式 。 《风犬少年的天空》里“大兴村四兄弟”略带夸张的人设 ， 《我才不要和你做朋友呢》里李进步轻易住进李青桐的家 ， 《如此可爱的我们》里黄橙子和谈宋为了辩论赛模仿爱情电影桥段 ， 都是某种动漫式的设定和情节 ， 令这些故事看来轻松明快 ， 更符合当下年轻人的审美口味 。
此外 ， 还有一些剧集将恋爱中心主义去除得更加彻底 。 今年播出的《穿越火线》 ， 以年轻人喜爱的游戏电竞为选题 ， 刻画了肖枫与路小北两个少年超越时空的热血励志的拼搏故事 。 少年人对梦想的百折不挠成为了主线 ， 而电子竞技的竞技性本身又贡献了故事的许多悬念和高潮 ， 青春热血剧成为了一种青春剧亚类型 。
而对应地 ， 非要强行回归爱情故事的 ， 则容易引来非议 。 《以家人之名》以互相取暖共同生活的两个爸爸三个娃的特殊家庭构成 ， 前半段的父女父子情、兄妹情赢得观众大把好感和眼泪 ， 结果故事行到中叶笔锋一转 ， 将亲情主线转换为爱情主线 ， 导致口碑断崖下跌 。
重新定义青春剧：
青春表达的文化转向
青春剧的类型拓展与风格转变 ， 总的来说 ， 跟时代文化和观众变化有莫大关系 。
首先 ， 青年文化逐渐摆脱了一种亚文化的属性 。 在传统社会文化秩序里 ， 年长者以社会经验与阅历占据文化主流 ， 青年文化往往属于亚文化 ， 常带有更强的叛逆性 。 而随着网络时代的来临 ， 青年文化通过网络参与获得了更多的表达甚至是展现的机会 ， 在文化生产中也逐渐成为了主要的类别之一 ， 甚至影响着整体影视剧朝向年轻化转变 。 青年题材一定程度摆脱了亚文化的边缘性和叛逆性 ， 并拥有了更丰富的主题和形式 。
其次 ， 青年的文化消费有一种“轻文化”的趋向 。 整体来看 ， 年轻人的故事消费的大趋势是对悲剧的承受能力下降 ， 对喜剧的偏好加强 。 所谓“虐恋”风格也只能放置在不会有切肤之痛的仙侠玄幻类别展开 ， 而现实题材则 “甜宠”风格大行其道 。 这一转变不仅出现在剧集中 ， 网络文学等文化创作也同样 。 青春剧的变化 ， 只是整体性青少年审美转变的一种表征 。
从用户市场来说 ， 网络使得分众化更为可行 ， 青春剧以网络平台为主 ， 聚焦服务于年轻观众 ， 而不像电视台需要考虑更大众的公约数 。 就如同《风犬少年的天空》一样 ， 它首播于年轻用户为主的视频网站哔哩哔哩 ， 因此可以高度迎合年轻观众 ， 将年轻人喜爱的主题表达得更极致 ， 形式上也更满足二次元受众口味 。 而许多青春剧也偏爱取材自青年文化原产地网络文学 ， 而明星选择也进一步吸纳了年轻人的偏好和审美 ， 也都是类似缘由 。
此外 ， 一些跨文化传播的优秀剧集可能也为我国青春剧的拓展提供了参考和样本 。 比如韩国电视剧《请回答1988》 ， 通过双门洞几家人的故事 ， 创造了一个融亲情、友情、爱情于一体的温情脉脉的作品 ， 在我国的网络上也取得了较高的口碑 ， 也成为了我国青春剧转型中的他山之石 ， 共同影响了我国青春剧这一波的 “重新定义”的浪潮 。
【光明网|青春剧为现实题材 增加怎样的新维度】（作者为文学博士、首都师范大学文学院文化产业系讲师）


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