郭沫若|郭沫若诗咏贝多芬
_原题是：郭沫若诗咏贝多芬
今年国际音乐界有一件举世瞩目的大事：纪念乐圣贝多芬诞辰250周年 。 DG和DECCA两大唱片公司已联手推出最新的贝多芬全集 ， 初版全球编号发行6500套 ， 我所得为1375号 ， 沉甸甸一大箱 。 潜心聆赏之余 ， 不禁想到贝多芬与新文学这个有趣的问题 。
早在1907年 ， 鲁迅就在《科学史教篇》中提到“乐人如培德诃芬（Beethoven）” ， 但只是提及而已 。 鲁迅是否听过贝多芬 ， 至今存疑 。 然而 ， 另一位也是留日的新文学巨子郭沫若 ， 却在十三年之后写了一首咏贝多芬的新诗 。
这首《赞像——Beethoven底肖像》（以下简称《赞像》）初刊于1920年4月26日上海《时事新报·学灯》 ， 为组诗《电火光中》之一章 ， 诗末原注同年4月17日作 ， 收入1921年8月泰东图书局初版《女神》 。 这组诗有三章 ， 首章《怀古——Baikal湖畔之苏子卿》 ， 次章《观画——Millet的〈牧羊少女〉》 ， 最后一章才是《赞像》 。 三章都以“电灯已着了光”开篇 ， 分别描绘在贝加尔湖畔放牧的汉使苏武、法国画家米勒和德国音乐家贝多芬 。 这三位生于不同的国度 ， 处于不同的时空 ， 各自的贡献也不一样 ， 其实并无必然的关联 ， 但作者联想翩翩 ， 在一个安静的“电灯已着了光”的夜晚 ， 先后想到了这三位 。 且看关于贝多芬这章：
“电灯已着了光 ， /我的心儿也已这么光灿着！/我望着那弥雷底画图 ， /我又在Cosmos Pictures中寻检着！/圣母 ， 耶稣底头 ， 抱破瓶的少女……/在我面前翩舞 。 /啊 ， 悲多汶！悲多汶！/我怎么却把你来寻着！/你乱发蓬蓬 ， 力泉流着！/你白领高张 ， 雪涛涌着！/你额如狮 ， 眼如虎！/你好象是‘大宇宙意志’底具体表著！/你右手持着铅笔 ， 左手持着音谱 ， /你笔尖头上正在倾洒‘音之雨’ 。 /悲多汶呀！你可在听些甚么？/我好象是在听着你的symphony了 。 ”
郭沫若此诗写于他在福冈九州帝国大学医科大学求学期间 。 诗中咏赞的贝多芬肖像 ， 可能即后来傅雷所译《贝多芬传》（罗曼·罗兰著）中刊出的有名的那幅 。 他重返福冈后 ， 于1926年10月5日所作《重过旧居》中 ， 也写到“哦 ， 那儿贴过我往日的诗歌 ， /那儿我挂过Beethoven的肖像” ， 应也就是这幅贝多芬肖像 ， 这就显示贝多芬是他当时仰慕的世界伟人之一 。 他还有意无意地把自己的新诗创作与贝多芬联系起来 。 更重要的是 ， 他赞颂贝多芬是“大宇宙意志底具体表著” ， 这种他所认定的贝多芬精神 ， 正与他自己当时“立在地球边上放号” ， 对“力的音乐 ， 力的诗歌”的追求相切合 。
【郭沫若|郭沫若诗咏贝多芬】不仅如此 ， 郭沫若还曾在1920年1月22日《时事新报·学灯》发表新诗《解剖室中》 ， 首次写到贝多芬 。 他提出学医者在解剖台上“要和着悲多汶底乐风” 。 可见郭沫若当时应该听过贝多芬的交响乐或其他乐曲 ， 所以他才会这样说 。 已有日本学者考证出郭沫若另一首新诗《演奏会上》是他1919年11月15日在福冈观赏九州帝大交响乐团演奏会后所作 ， 但这次演奏会演奏的是门德尔松和勃拉姆斯的作品 ， 似无贝多芬之作 。 直到1921年6月3日 ， 创造社同人郑伯奇日记中还有与郭沫若“同赴音乐会”的记载 。 因此可以肯定 ， 郭沫若当时对西方古典音乐入迷 ， 但他与贝多芬具体“相遇”于何时何地 ， 听过多少贝多芬 ， 还有待进一步查考 。
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