青梅|霜降:天降清霜秋色尽,酒煮青梅待雪来

_原题是:霜降:天降清霜秋色尽 , 酒煮青梅待雪来
原创 诗书画 东方卫视诗书画
今天是二十四节气中的第十八个节气——霜降 。 霜降是秋天的最后一个节气 , 到处都是落叶金黄、草木凝霜的景象 , 因为马上就要进入冬天了 。
古人经过长时间的观察 , 总结出“霜降”节气的三大物候特点:“一候豺乃祭兽;二候草木黄落;三候蛰虫咸俯 。 ”
意思是霜降的时候 , 豺狼之类的野兽要为过冬储备食物 , 而且这一时节草木枯黄 , 虫子也进入了冬眠状态 。
这乍一听似乎是有些寒秋肃杀的感觉 , 但仔细想想 , 没了虫害 , 不正是丰收的好时候吗?
所以我国民间的农谚也有“多夜霜足 , 来年丰收”;“霜降后降霜 , 稻谷打满仓”的说法 , 可以看出“霜降”对农业生产的重要性 。
古人对霜降更是重视 , 朝廷会在霜降这天祭军旗 , 这个仪式叫做“祭旗纛” , 纛就是古代军队中的大旗 。
这个仪式有点儿像我们现在的阅兵大典 , 要鸣炮致祭 , 祭祀完毕 , 将士们还要披挂整齐 , 展示武器 , 绕街游行 , 迎接霜降 。
那为什么要在霜降这天“阅兵”呢?原来古人认为霜是杀伐的象征 , 为了顺应秋天的肃杀 , 所以在这个时候操练战阵 。
今天就让我们跟着唐代诗人李贺一起 , 来感受一番这寒霜覆沙场的肃穆苍凉 。
雁门太守行
(唐)李贺
黑云压城城欲摧 , 甲光向日金鳞开 。
角声满天秋色里 , 塞上燕脂凝夜紫 。
半卷红旗临易水 , 霜重鼓寒声不起 。
报君黄金台上意 , 提携玉龙为君死 。
青梅|霜降:天降清霜秋色尽,酒煮青梅待雪来
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《雁门太守行》是乐府旧题 , 而李贺的这首则是这个旧题中最出名的一首 , 诗中写道:
黄昏时分 , 天边密布的乌云仿佛要压垮这座城池 , 而眼前敌人大军兵临城下 , 形势更是万分危急 。
这时 , 一道金光却从乌云的裂缝中挣扎出来 , 如血般的残阳照在将士们的盔甲上 , 远远看去就像闪闪的鳞片一样金光耀眼 。
寒秋落叶中 , 一声号角呜咽着响起 , 战士们士气高昂 , 从黄昏鏖战到傍晚 , 大片的血迹在晚霞的映衬下 , 呈现出胭脂般的紫色 。
风萧萧兮易水寒 , 壮士一去兮不复还 。 北方的深秋 , 霜寒露重 , 今晚残破的军旗在塞外的北风中翻卷 , 沙场的战鼓也在今晚显得有些低回沉郁 , 就像是对这场苦战的慨叹 。
但将士们不怕牺牲 , 为了报效朝廷的知遇之恩 , 今天提上宝剑 , 愿意为君王与敌军决一死战 。
边关风起云涌 , 将士赤胆忠心 , 这样苍凉的画面 , 在深秋霜降的寒意中 , 更是悲壮得令人难忘 。
晚秋清霜 , 总是别有一番诗情画意 , 那是轻轻一碰就融化在指尖的寒意 , 也是这幅霜染天地的《霜柯竹涧图》 。
青梅|霜降:天降清霜秋色尽,酒煮青梅待雪来
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▲《霜柯竹涧图》 南宋 佚名
绢本设色 27.5cm×26.8cm
北京故宫博物院藏
这是一幅宋画中的经典作品 , 画中老树披霜 , 临水而生 , 两只山鸟栖息在枝头 。 远方竹林葱茏 , 溪涧奔流 , 一路水花飞溅 。
这幅画中有一个非常有趣的地方 , 我们看画中的两只鸟 , 上下差不多占了全画的三分之一 。
青梅|霜降:天降清霜秋色尽,酒煮青梅待雪来
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按常理来说 , 似乎有点大得不合比例 , 但我们却感觉画面非常协调 , 这是因为画家将这两只鸟放在了一个大场景中 , 山水竹林 , 天高地阔 , 和两只嘤嘤成韵的小鸟 , 自成一派和谐的景象 , 这正是画家的高明之处 。
构图上 , 画家也是匠心独运 , 阴沉的天空下 , 是嶙峋的山石和奔腾的流水 。
青梅|霜降:天降清霜秋色尽,酒煮青梅待雪来
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两者相得益彰、尽显精妙 , 首先有石有水 , 就会给人一种刚柔并济的美感 。
其次 , 画中的山石和流水呈现出的那种曲折环绕的流动感 , 更是为画卷增添了几分动静对比的艺术效果 。
全画内容丰富 , 技法复杂 , 但层次十分清晰 。 虽然是万类霜天 , 但并不至于十分萧瑟 , 反而给人一种意境空灵的感觉 , 可见画家高超的水平 。
霜降碧天静 , 秋事促西风 。 霜降 , 这一年中最后的秋色 , 如果你觉得这层林尽染、天地结霜的节气太过凄凉 , 那不妨温上一壶热茶捧在手心 , 去追忆那色彩斑斓的秋色 , 也等待银装素裹的寒冬 。
青梅|霜降:天降清霜秋色尽,酒煮青梅待雪来
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_原题是:《霜降:天降清霜秋色尽 , 酒煮青梅待雪来》
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