烹小鲜|“类型小说”与“类型剧”的前世今生
北京联盟_本文原题：“类型小说”与“类型剧”的前世今生
喵族码字员：李子翼
近日 ， 电视剧《赘婿》发布预告片 ， 作为腾讯、新丽与阅文集团继《庆余年》之后的重磅男频作品 ， 《赘婿》备受瞩目 。 这部作品改编自网文大神"愤怒的香蕉"的同名小说 ， 如今连载近9年 ， 还未完结 ， 被称为女婿文的鼻祖 。 女婿文是近几年兴起的文学类型 ， 屌丝逆袭 ， 疯狂打脸……成为了女婿文的套路和特征 ， 如今女婿文改编的短视频成为了引流的重要方式之一 。 在《赘婿》实现影视化的前提下 ， 不难预测未来赘婿文或也可掀起一阵影视热潮 。
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可见即使是一个小众文学类型 ， 在戳中社会情绪以及爆款作品的带动下 ， 也会带动影视作品的发展 。 其实 ， 自2015年IP概念兴起 ， 网络文学影视化的深入发展 ， 网络文学从方方面面影响着影视剧 ， 其中类型化的特征和多元题材 ， 对于影视剧的发展影响尤为深远 。
那么对于影视作品来说 ， 类型化发展有何优势？在漫长的网络文学与影视发展历程中 ， 二者是如何相互影响、相互赋能的呢？接着IP价值官将梳理网络文学的类型变迁与影视的类型化发展历程 ， 探究二者之间的关系 。
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纵观2010年以来的影视剧发展状况 ， 盗墓、宫斗、职场攻略、都市爱情、仙侠奇幻这些网络小说的主要类型和题材都被改编过 ， 并且在某一题材爆款作品出来之后 ， 就会在一段时间内形成这一题材改编的热潮 。
这股改编热潮看似盲目,其实有一定规律可循: 无论是已经在各个衍生领域成熟铺开的《盗墓笔记》《花千骨》,还是电影、电视剧、游戏同期制作的《微微一笑很倾城》 ,其优势在于人物形象与情节结构的高度类型化,具有极强的可复制性和可预期性,面对的受众群体不是针对某作者、某作品,而是针对某一类型,实现了审美趣味的趋同与价值取向的高度统一 。
这在一定程度上说明了网络文学的价值所在 ， 即网络文学的特点契合了影视作品发展的需求 ， 那就是 类型化 。
1、影视剧"类型化"大势所趋
对于影视剧来说 ， 在高速的市场化进程中 ， 为了实现规模化、产业化的创作 ， 类型化生产成为电视剧产业发展的必经阶段 。
从创作层面来讲 ， 类型化的故事具有相对固定的创作规律和套路 ， 便于导演、编剧、演员等各工种按图索骥 ， 快速进入创作状态 ， 有效管控创作周期 。
从产业层面来说 ， 类型化的创作符合市场经济规律 ， 便于投资、制作和销售各环节对项目进行风险管控与收益评估 。
其实自1981年《敌营十八年》伊始 ， 国产电视剧就开启了类型化创作的探索之路 。 经历了90年代的快速发展后 ， 如今 ，电视剧已逐步形成具有相同题材、相近内容、相似人物和相仿视听呈现的类型化创作态势 。
判定电视剧的类型 ， 可以从题材入手进行划分 。 在长达数十年的国产剧创作实践中 ， 不同的题材形成了丰富多彩的创作类型 。
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腾讯视频＆爱奇艺视频剧集分类
类型化影视作品在判断过程中 ， 逐渐以题材为标准 ， 如谍战剧、军旅剧、历史正剧、革命历史剧、古装传奇剧、家族剧、少数民族剧、家庭伦理剧、都市情感剧、农村剧、医疗剧、情景喜剧、涉案剧、武侠剧、神话剧等 。 此外 ， 还有言情剧、偶像剧、悬疑剧、玄幻剧、穿越剧等亚类型 。可以说 ， 题材丰富、类型多元是新世纪以来国产剧的一大特点 。
而网络剧类型的多元化 ， 也离不开网络文学的滋养和补充 。
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