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|北京国际音乐节今晚收官青年艺术家联袂同台为爱乐“庆生”


2000年12月16日晚 ， 中国爱乐乐团在总监余隆的指挥下以瓦格纳的歌剧<唐豪瑟>序曲发出了“爱乐第一声” 。 20年后 ， 2020年10月20日晚 ， 中国爱乐乐团在余隆总监的指挥下再度奏响了<唐豪瑟>序曲为中国爱乐乐团庆祝20岁“生日” 。 历史与今天在音乐中实现重合、再现 ， 令艺术家和观众们无比感慨 。 至此 ， 主题为“我们生于2000”的纪念中国爱乐乐团成立二十周年庆典音乐会落下帷幕 ， 为期10天的第二十三届北京国际音乐节也于10月20日晚在保利剧院圆满闭幕 。
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“有人说 ， 中国爱乐的声音是嚣张与内敛、霸气与温暖的 。 下面我们有请负责霸气与温暖的余隆和负责嚣张与内敛的李南上台 。 ”当晚 ， 在主持人白岩松幽默的开场下 ， 中国爱乐乐团团长李南和艺术总监、首席指挥余隆登上了舞台 。
余隆先是幽默回应白岩松说：“霸气是李团 ， 我是比较温柔的 。 ”随后他感慨的说：“20年前当乐团总监时我很年轻 ， 我是跟着乐团一起成长的 ， 是乐团把我带大的 。 20年一路走来的还有30多人 ， 今天早上排练完了之后特别感动 ， 特别感谢大家手牵手度过这20周年 。 ”大家集体通过鼓掌和跺脚来感谢乐团的演奏家们 。
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北京国际音乐节艺术基金会每年都会对一位艺术家或者一个艺术团体颁发“年度艺术家“荣誉 。 本届“年度艺术家”荣誉授予中国爱乐乐团 。 这是继2011年中国爱乐乐团获得此荣誉后 ， 第二次成为北京国际音乐节的“年度艺术家” 。
当晚 ， 于明月、林瑞沣、刘珅、欧阳娜娜、鞠小夫这五位与乐团同龄的青年演奏家联袂登台为中国爱乐乐团“庆生” 。 在本届音乐节开幕式上指挥了自己创作的作品<献给2020>的著名作曲家邹野 ， 也将浓缩了中国爱乐乐团二十年来经典之作的改编作品<致敬2000>呈献给了观众 。
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作为一场庆典音乐会 ， “我们生于2000”涵盖了门德尔松、马克斯·布鲁赫、柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫、马勒等这些古典浪漫时期作曲家的作品 。 无论是清新动人的古斯塔夫·马勒<第四交响曲>第四乐章 ， 还是门德尔松百听不厌的 ， 或是拉赫玛尼诺夫脍炙人口的<帕格尼尼主题狂想曲> ， 以及柴科夫斯基隽永深情的<如歌的行板>、布鲁赫<为中提琴与管弦乐团所作的浪漫曲> ， 在几位青年演奏家和中国爱乐乐团的配合下焕发出青春的光彩 。
音乐大师马勒的交响曲作品如今已成为全球舞台上的核心焦点 ， 中国爱乐也是最早在国内推广和演绎马勒作品全集的乐团 。 此次 ， 他们奏响了清新动人的<第四交响曲>第四乐章 ， 青年假声男高音歌唱家刘珅担纲独唱 ， 展现这部融合交响曲与艺术歌曲两种音乐体裁美感的杰作不可替代的魅力 。 门德尔松的堪称百听不厌、常演常新的经典 ， 虽然年轻却有着丰富舞台经验的小提琴家林瑞沣与乐团带来了新的诠释 。
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观众们非常熟悉和喜爱的青年大提琴家欧阳娜娜也参演了本场音乐会 ， 带来柴科夫斯基隽永深情的<如歌的行板>和改编自德沃夏克经典歌剧咏叹的<月亮颂> 。 德国音乐家布鲁赫<为中提琴与管弦乐团所作的浪漫曲>尽管在公众知名度上不及他的<第一小提琴协奏曲>和<苏格兰幻想曲> ， 却是一部充分挖掘和展现中提琴独特气质、备受资深乐迷喜爱的佳作 ， 中提琴演奏家于明月的演奏让观众重新认识中提琴 。 青年钢琴家鞠小夫与乐团合作拉赫玛尼诺夫脍炙人口的<帕格尼尼主题狂想曲> ， 在这部兼具炫目技巧、凌厉音响和浪漫乐思的杰作中 ， 观众不但能欣赏到独奏家的精彩记忆 ， 还感受到了中国爱乐乐团全面而扎实的艺术功力 。
音乐会的最后一部作品是乐团委约中国当代著名作曲家邹野先生谱写的<致敬2000> ， 确切的说 ， 这是邹野改编的一部作品 。 从贝多芬<三重奏协奏曲>、理查·施特劳斯<英雄生涯>到崔健的<一无所有>、陈其钢的<悲喜同源>等中外名作被依次奏响——这些旋律都曾是中国爱乐乐团二十年历史上重要演出的高光时刻 。
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<致敬2000>与音乐会的主题十分契合 ， 是中国爱乐乐团20周年最好的回顾和总结 ， 也是向新世纪的开端、向过往20年的光辉岁月、向一路走来所有关心关爱中国爱乐乐团成长的朋友们致敬 ， 乐团充满深情的呈现感染了现场观众 。 在这一作品的结尾 ， 参演今天音乐会的青年音乐家于明月、林瑞沣、刘珅、欧阳娜娜、鞠小夫、黄彦雄依次上台 ， 在台上为中国爱乐乐团奏响<生日快乐>的温馨旋律 。 与此同时 ， 中国爱乐乐团奏响了二十年前第一场音乐会时演奏的<唐豪瑟>序曲 ， 将晚会推向了高潮 。


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