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苏珊·桑塔格曾在她的文集里说过这样一句话：
活在当下的人是看不见的。能被大家看到的人，要么活在过去、要么活在未来。

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这句话值得品味的地方在于，指出了美学常常被人忽视的时间特性。结合空间，每个人欣赏的美学，或许都有它区别是现实生活的时空坐标。
有人向往1920s ， flapper横行的巴黎：

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有人向往1970s ，被华丽摇滚风笼罩的英伦三岛：

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有人向往1990s ，层层叠叠、色彩缤纷的东京：

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也有人向往电影中，或者光怪陆离、或者简洁优美的2040s：

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不过对于八零和九零后来说，有一个时代的美学，随着他们长大、变老，被赋予了越来越耀眼的光环，那就是八九十年代的中国。
塑料娃娃、塑料花、转盘电话、熊猫牌小彩电：

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▲图源网络（下同）
印着仿真小人儿的饼干盒：

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铁皮风扇、高低柜、罩着布套的脚踏缝纫机，压着透明玻璃的写字台还有蓝色的竹影窗帘：

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以及那些总被我们心心念念牵挂着的明星：

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和漂亮妈妈们：

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人们不厌其烦地回忆着、寻找着有关那个时代的细枝末节，被感动、被安慰。
甚至会看到有人说， “我愿意用余生的所有时间，换取2000年以前的任何一天” 。

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那么人们为什么会给物质并不充裕的八九十年代，加上如此厚重的美学和情感滤镜呢？接下来就跟大家聊一聊。

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手工美感 & 某种中国美学
那个时代的设计，给我们的第一印象是朴素的精致。
很多时候看起来低调、朴实，甚至有点土气，但你能感觉到制作这个东西的人，是用了心在里面。

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▲新裤子乐队的庞宽和彭磊，也是这种风格的爱好者
统一和一致，并不妨碍大家看到制作者的个性。
在审美气质上，与之后商业化的产品，有很强的割裂感。

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