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上观|上海越剧院原创新戏《山海情深》周末亮相 “希望演一个角色就立一个”

：原题为_上观|上海越剧院原创新戏《山海情深》周末亮相 “希望演一个角色就立一个”。
拿到《山海情深》剧本 ， 方亚芬特别喜欢龙阿婆和疯女人的角色 ， 因为很有戏 ， 但最终 ， 她饰演的是苗家媳妇应花一角 ， “在排练场不断地调整 ， 希望自己演一个角色就立一个 。 ”
【上观|上海越剧院原创新戏《山海情深》周末亮相 “希望演一个角色就立一个”】演一个立一个 ， 是上海越剧院最新原创大戏《山海情深》剧组的共同心愿 。 作为市“建党百年”“全面小康”主题首批重点文艺创作项目入选剧目 ， 《山海情深》正在紧张排练 ， 本周末将亮相美琪大戏院 ， 参加“艺起前行”优秀新创舞台作品上海展演 。
讲述沪黔扶贫故事
《山海情深》讲述上海与贵州之间的扶贫故事 。 上海服装设计师、志愿者蒋蔚希望重建苗寨竹编合作社 ， 她与竹编社社长应花共商振兴竹编发展规划 ， 其间经历与主管产业的副县长、蒋蔚父亲蒋大海 ， 竹编高手、应花的婆婆龙阿婆的种种误解 ， 最后冰释前嫌 。 上海国际艺术节上 ， 苗女们穿着蒋蔚设计、自己编制的竹编服饰款款而来 ， 龙凤、天安门、古城墙等造型 ， 满溢着中华风韵与浓浓的山海情深 。
“男人们外出打工 ， 应花想重建竹编社 ， 她身上有一种独当一面的劲 。 应花外柔内刚 ， 有很多肢体动作 ， 我想给她一种力量感 。 ”方亚芬说 ， 除了把角色演出新意 ， 她还在剧中跳苗族舞 ， “周边都是比我小十几岁的演员 ， 我不能让观众有违和感 ， 得努力跳出苗族舞特色 。 ”
饰演蒋蔚的樊婷婷演惯了古装戏 ， 初遇现代戏 ， 身体不自觉会“端”起来 。 导演杨小青经常提醒她要放松 ， 找到生活的感觉 。 樊婷婷也感谢同事们不断监督她 ， “姐妹们会‘盯’着我说 ， 婷婷 ， 你今天状态是对的 ， 要蹦蹦跳跳像男孩一样 。 钱惠丽老师还指点我加入小生演员的感觉和身段 。 ”剧中 ， 蒋蔚起初不理解父亲蒋大海的扶贫行为 ， 最后自己也投身扶贫队伍 ， 从对父亲的误解慢慢变成理解父亲、爱父亲 。
许杰饰演上海扶贫干部蒋大海 ， 为了快速脱贫 ， 蒋大海把男劳动力大量介绍出去打工 ， 挣钱回来养家 ， 老人、女人与孩子留守家乡 。 “当留守的人想做事 ， 就缺少劳动力 。 蒋大海意识到这个问题 ， 他想弥补 。 ”许杰刻意让自己“收”着演 ， “蒋大海是很朴实、很生活化的干部 。 我不想把他拔得太高 。 扶贫干部的胸怀要有 ， 但我不想太做作 ， 那就不可爱了 。 ”
一次“大兵团”作战
《山海情深》作为上海越剧院近20年来最大规模制作之一 ， 集结全院3个团的力量 ， 台上演员、乐队与舞美人员近160人 。 剧组为60多位演员准备了160余套戏服 。 “这是一次‘大兵团’作战 。 我上排练场 ， 都有点懵 。 30多人大乐队 ， 气势惊人 。 ”许杰说 。
方亚芬心仪的龙阿婆一角由蔡燕饰演 。 “我第一次接触现代戏 ， 还是民族风 ， 心理压力很大 。 ”蔡燕本行老生 ， 《山海情深》转演老旦 ， “通读剧本后 ， 我觉得好过瘾 ， 进行了很多前期准备 ， 着重学习了苗族老太太的人物形象 。 ”
饰演疯女人縢娲的唐晓羚 ， 一直在传统戏中演旦角 。 “排练时我会询问周围人的感受 。 有人说我的表演和其他人一样 ， 我当时觉得这不对 ， 因为显不出角色的疯态 。 所以我一直在琢磨 ， 比如会玩头发 ， 或者其他人对台词时 ， 我会插一句 ， 显现‘不同’ 。 ”
“越剧不能脱离流派 ， 但流派要为人物服务 。 ”唱腔设计陈钧被《山海情深》的剧本感动 。 在他的设计中 ， 年轻的苗女又唱又跳过节 ， 用的是富有青春气息的吕派 。 许杰原来唱陆派 ， 他向陈钧提出把蒋大海改成唱范派 ， “范派厚道、踏实 ， 人物豪迈有胸怀 。 ”陈钧还为演龙阿婆的蔡燕一场戏中融入多流派唱腔 ， “她唱得挺过瘾 ， 观众一定也会看得很过瘾 。 ”陈钧总结 ， “每一次创作都是对流派的考验 ， 加上苗歌特点 ， 融化在音乐里 ， 更加动听 。 ”


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