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上海戏剧学院|90后男演员，当“流量”成往事( 二 )



对于他们来说 ， 可能在表演上不具备专业的表演理论知识 ， 也不太懂得用一些方法去调控自己的感官 ， 让表演形成一定的肌肉记忆 ， 而是更多凭借自觉的领悟能力 。 片场是他们的学校 ， 所合作过的对手演员、导演等剧组工作人员 ， 都是他们的老师 ， 可以说 ， 他们所对于演员的认知和演技的训练就是在一部部戏的演出中积累而来 。
上海戏剧学院|90后男演员，当“流量”成往事
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当然 ， 不管是科班还是非科班 ， 表演的学习并无止境 ， 这也是为何这几年「表演指导」越来越被行业重视的原因 。 大多数新人演员 ， 在进组拍戏之时会邀请表演老师进行现场指导 ， 这已经不是什么新鲜事儿；也不乏有一定表演经验的老演员 ， 同样需要回炉重炼 ， 以突破职业生涯的表演瓶颈 。
总的来说 ， 在如今的市场规则之下 ， 不难发现 ， 年轻演员们的构成生态更加多元、丰富化 ， 同时 ， 也面临着更多成名的机会 。
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可能因为出演某一部爆款剧集 ， 就一夜成名 ， 比如七月现男友 ， 八月魏无羡 ， 想见你的许光汉；可能因为上了某一档综艺节目而被更多人认知 ， 彭昱畅《从演员的诞生》走到《向往的生活》 ， 很大程度上提升了国民度；最近的《演员请就位2》中被发了S卡的施柏宇、王锵 ， 也因此能让更多的观众认识 。
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演员进阶之路：有人转型、有人正在成型
事实上 ， 翻看他们的成名史 ， 以2014年、2015年这两年为标志 ， 可视作为这批90后男演员的初次爆发期 ， 就如同职场上的90后 ， 那段时间正巧是大学毕业之后刚踏入社会的头两年 ， 影视圈中的「演员」和现实生活中的「普通人」构成了某种程度的巧合和必然的趋同 。
更大的巧合在于 ， 这其中部分演员的成长轨迹和自我职业追求 ， 也影响和印证了整个行业这几年的某种现象变迁 ， 即大众关于「流量」的舆论态度 。
2014年 ， 吴亦凡、鹿晗相继和韩国SM公司提出解约 ， 而后回国 ， 再加上后来回国的黄子韬、张艺兴 ， 「归国四子」成为了他们的代称 。 其中 ， 以鹿晗回国为标志 ， 在国内开创了一种全新的追星模式 ， 即以「数据」为实力佐证 。
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另一边 ， 凭借着《古剑奇谭》爆红的李易峰 ， 和之后一起合作了《盗墓笔记》的杨洋 ， 再加上成立于2013年 ， 在2014年声名鹊起的由王俊凯、王源、易烊千玺组成的TFBOYS ， 构成了初代流量的格局 。 这其中 ， 除却85后的李易峰 ， 00后的易烊千玺、王源 ， 其余都属于90后阵营 。
当然 ， 回过头来看 ， 这也算是行业发展必经的阶段 。 那个时期 ， 资本疯狂涌入 ， 国内影视行业蓬勃发展 ， 尤其是电影票房的增速吸引着更多的人入局 。
鹿晗、吴亦凡等人回国之后纷纷以演员身份再次出发 ， 交出大银幕处女作 ， 一方面是因为内地的音乐行业萧条已久 ， 另一方面也是因为大银幕缺少新鲜面孔 ， 再加上 ， 彼时导演们似乎陷入了怪圈 ， 害怕被年轻观众抛弃 ， 于是纷纷启用这一批当时还被称为“小鲜肉”的流量 ， 这也造成了一段时间内无论是大银幕还是小荧屏 ， 都被流量霸屏的局面 。
只不过 ， 资本的退潮 ， 流量的更迭比想象的还要快 。 从2018年白宇、朱一龙的镇魂CP ， 到2019年李现因《亲爱的 ， 热爱的》一跃成为「现男友」 ， 而后 ， 肖战、王一博因《陈情令》成为新的流量拥趸 ， 可以说 ， 在人才辈出的演艺圈 ， 最不缺的就是「流量」 。


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