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君王皇帝|皇帝扶持、别具一格、辞藻华丽，东汉时期为何盛行“浮夸”文风？( 二 )


（二）、旖旎文风 ， 垂于后世
曹丕曾说“文章者 ， 经国之大业也” 。在东汉 ， 诏令文书首当其冲的不再是其中之内容而是文笔的精美与否 。这种刻意追求浮夸风的习惯 ， 已经沉淀在了东汉的每个角落 。很多人 ， 都是用这种文风 ， 来创造作品 。
君王皇帝|皇帝扶持、别具一格、辞藻华丽，东汉时期为何盛行“浮夸”文风？
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1. 独具特色 ， 别具一格
“自扬雄 ， 司马相如 ， 张衡 ， 蔡邕 ， 崇盛丽辞” 。汉赋之所以久负盛名 ， 离不开辞藻华丽文风的推动作用 。每个朝代 ， 都该有自己鲜明的文学色彩 。东汉文风承自西汉 ， 而又将其发扬光大 。张衡等人 ， 就是在前代赋家的赋心与表现手法 ， 形成了自己的风格 。
“至魏晋群才 ， 析句弥密 ， 联字合趣 ， 剖毫析厘 。然契机者入巧 ， 浮假者无功 。”这种丽辞 ， 其实是最为考验作者水平的 。因为既不能写的通俗易懂 ， 那就会失去其本身的意义；又不能写的过于乏味 ， 如果全篇都是不常见的生僻字拼凑在一起 ， 会使人昏昏欲睡 ， 毫无趣味 。
“若气无奇类 ， 文乏异采 ， 碌碌丽辞 ， 则昏睡耳目 。”辞藻华丽的文风 ， 直接推动了两汉“赋”的发展 ， 使得形成了自己的文体 。因为当时的社会环境便是如此 ， 大家都去追求着极致的奢华 ， 去追求旁人意想不到的东西 。
张衡可谓是汉赋中的集大成者 ， 他并没有一昧的去刻意用各种旖旎浮夸的文字 ， 而是将目光着眼于当下 。将宦官干政的乱象 ， 以隐晦的形式写出来 。但又会使人感觉 ， 他是在盛赞皇帝英明 。
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2. 名岂文章著
东汉时期的文章 ， 是依附于学术而产生的 。就是自汉武帝时起 ， 很多儒家弟子纷纷用自己的语言 ， 来阐述圣人之道 。这个文章包含了博学还有文学 。文章本身的意义 ， 就是在于传播儒家学术 。当文人士大夫们深刻的认识到文章本身的特质以后 ， 文章华美的风格便会得到充分的体现 。
“傅武仲 ， 下笔不能自休” 。傅毅就是以文章辞藻入仕的 ， 就是因为写的作品非常华丽 ， 角度刁钻 ， 所以引起了很多士人的竞相模仿 。而这种华丽的文学特征 ， 也是代代相传的 。“炳烁联华 ， 镜静含态 。玉润双流 ， 如彼珩珮 。”
东汉时期的文风华美繁艳 ， 也不单单只是为文章润色 。更多的是想要突出自己的风格以及适应当时社会的普遍文样 。文藻的华丽 ， 本身就是文章的色泽 。其实 ， 这种文风的盛行是在东汉中期 。因为当时的社会非常繁荣而且开放 ， 这种文风正好应证了社会环境 。
窦宪专权以后 ， 东汉就开始走向没落 。而张衡还是追求这种风格 ， 其实就是在讽刺朝政 。
（三）、丰辞缛藻、穷极声貌
君王皇帝|皇帝扶持、别具一格、辞藻华丽，东汉时期为何盛行“浮夸”文风？
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“穷山海之瑰富 ， 尽人神之壮丽” ， 汉赋本身就是华丽繁艳文章的代表 。其中 ， 可以分为骚体赋还有大赋和小赋 。骚体赋主要还是为了追求屈原的境界 ， 通常会在后缀上加“兮” 。而大赋 ， 则往往都是成千上万的字数堆砌而成 。像司马相如还有张衡等 ， 都擅长此类 。小赋 ， 则缺乏思想感情 。
1. 笔落惊风雨
《文心雕龙》“故丽辞之体 ， 凡有四对∶言对为易 ， 事对为难；反对为优 ， 正对为劣 。”文中大都以稀松平常的事物为主 ， 当然也会融入许多神话色彩 。但是语言若太过于平淡无奇 ， 就会显得枯燥乏味 。
而运用大量的华丽辞藻 ， 则会为其增光添彩 。但这有一个前提 ， 就是文章本身的内容必须具有一定的深意 。否则 ， 即使文笔再好 ， 用的字句再斟酌 ， 也不过是一篇各种词汇堆砌出来的精美的壳子罢了 。


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