王耀庆让22个角色“声临其境” 王耀庆|角色|让观众|噩梦|金特

　　正面是母亲转身是儿子气沉丹田是山妖轻声提气是女人　　王耀庆让22个角色“声临其境”

　　即便带着很强的综艺感，但还是与完整建制的交响乐团配合得舒适沉静。 10月10日、11日一连两晚，影视剧中的总裁专业户、综艺节目中的“舅舅”王耀庆回归舒适区——以舞台剧演员的身份化身“说书人” ，用声音塑造了22个角色。昨天，王耀庆做客北京青年报文化视频直播栏目《后台》，讲述他是如何让这些角色“声临其境”的。

　　帮大家理解音乐的说书人

　　剧作家易卜生的《培尔·金特》是纨绔子弟的传奇一生，是利己主义者的讽刺寓言；作曲家格里格的《培尔·金特》组曲是灵魂深处的救赎，是戏剧配乐的经典。然而高深的古典音乐以及扑朔迷离的剧情如何通俗易懂，横空出世的交响乐剧《培尔·金特》的跨界解读给出了答案。

　　王耀庆说：“原来是9个小时话剧剧本，格里格的配乐也是大部头，乐评人焦元溥想让大家听懂全本，于是需要一个人在2小时内讲完9小时的故事，而我就是这个说书人。其实演出的初衷主要是推广格里格的美好配乐， 22个角色是来配合说故事的，我们只是用一个大家容易理解的方式来帮助大家理解音乐。 ”

　　在王耀庆看来，易卜生一百多年前创作的利己主义者的讽刺喜剧并非呈现的重点，初心是美好的音乐， “利己主义并未在剧中扮演重要的角色，更多的是培尔·金特跌宕的一生与音乐的关系，如果观众听到音乐后能够再拿出原著来看，那就是另一种更好的结果。 ”

　　22个角色中演女性最难

　　演出中，王耀庆与国家大剧院管弦乐团、合唱团穿插推进，亦歌亦曲亦朗诵，全景还原了易卜生与格里格笔下的奇幻世界。没有服装造型，正装造型的他正面是母亲、转身便是儿子；气沉丹田是山妖、轻声提气便是女人，音乐与叙述相互帮衬，没有心浮气躁，这样的艺术表达弥足珍贵。

　　两个半小时高强度的演出没有把王耀庆打败。已近午夜，他仍难掩兴奋：“这是一个温暖成功的夜晚。 22个角色中，扮演女性最难，要找到正确的发音位置，让观众一下便能听出是女性、老人或者山妖。声音之外还要靠形体或想象、靠语气和节奏让大家明白换了一个人。 ”整场演出，王耀庆试图为大家营造一个画面感和情境， “表演上追求’像’是有点难，但让大家理解并不难。 ”

　　整场演出，王耀庆的位置是通常交响乐演出中小提琴独奏的位置， “我像是站在声场的正中央一样，周围是环绕立体声，我身后是小提琴一部、二部，后面是管乐等等，超脱了一般听音乐的氛围。我在音乐的正中央，是太幸福的一件事。 ”

　　换地方就换方言是“噩梦”

了解到 　　病态地沉迷于幻想中的角色，这是格里格给培尔·金特的定义，为重要角色找到自己声音标签的同时，由合唱团饰演的落叶、毛线团、树根树叶等等，在王耀庆看来其实都是培尔·金特病态的自我幻想，他们也因此而与培尔有了同样的声音。 “这些角色其实是培尔一直在和自己说话，与自己的良知和善念打架，在处理时，我用的是培尔自己的声音，因为他们其实都源自同一个人。 ”