不配|综艺不配好导师?( 二 )
笔者统计了今年热度较高的《青春有你2》、《创造营2020》、《明日之子4》、《中国新说唱》、《说唱新时代》、《这!就是街舞3》、《少年之名》等8档选秀、竞技类综艺,其中有17位导师都是“90后”,且平均年龄不超过25岁,有的出道时间也不过一两年。其中多数都是具有较高粉丝基础的流量明星。
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图 / 微博中国新说唱
针对导师“年轻化”的现象,一位选秀节目导演透露,做节目首先要考虑招商的问题,也就是得有人为艺人买单,投资方是看艺人的流量数据的,而现在最有市场的就是流量明星。这些年轻的偶像明星,能够吸引到大批粉丝群体的关注。
网络综艺节目的制作方式现在已经发生了很大改变。娱乐业内部人士叶子告诉采访人员,之前的综艺制作基本是节目组先找好导师,自掏腰包制作完成第一期节目后,再吸引冠名商。也就是说,节目组要先承担制作成本,然后根据节目的流量和口碑效应去收取广告费。
“大概从去年开始,很多网络视频平台,都是先拟定几位明星导师,跟艺人敲好档期,然后拿着明星导师的名单去签广告商。这样的话节目制作就可以直接用广告商的钱,没有中间资金周转的过程了。”叶子说。但这样的流程,就大大影响到了节目组拟邀导师的标准。
叶子举例说,比如某平台想制作一档音乐类选秀综艺,像那英、刘欢这样的明星导师,在乐坛的地位自然是毋庸置疑的,但是他们却是很少自带网络流量、话题度和广告资源的。因此,即使再重量级的导师资源,现在的节目组在考虑到前期招商时,也不免会犹豫。
电视平台也一样。虽然电视台自备节目制作费用,但还是要预估收视率的。“这和拍电影是一个道理,请一个特别重量级的艺人,比如说吴刚、陈道明、葛优等,固然他们都非常有演技,但是现在就是难以吸引关注度。节目组就会更顾虑这一点。”叶子说。
现在的综艺节目针对的普遍受众,是90后、00后的年轻群体。尤其是近年来大热的选秀类综艺,年轻人是其最重要的收视群体。而经历了国内偶像经济和粉丝经济快速发展时期,这些年轻人们,无疑对年轻的流量明星是最感兴趣的。企鹅智酷发布的《2018中国在线综艺用户洞察报告》显示,嘉宾选择对年轻人是否看一档综艺节目影响很大,因为喜欢嘉宾而追综艺的观众中,19-25岁的年轻人占比超过六成。
因此,对于节目制作方而言,出于对节目受众的考虑,也会优先选择自带流量的艺人作为导师。
在这样的趋势下,能够邀请到同时具备专业性和流量的艺人,固然是最好的。这样的明星,也是最为“抢手”的。例如《创造营2020》的吴亦凡、鹿晗等,或者《这!就是街舞3》的张艺兴、王一博等。像张艺兴与黄子韬,今年都参与了多档综艺节目的录制。
而当二者只能保其一时,“专业性”往往是要往后排一排的。例如爱奇艺自制综艺《中国新说唱》,在今年就邀请了在大众印象中和说唱不搭边的张靓颖作为导师。在之前的节目中,该节目就邀请过邓紫棋加盟担任制作人。在观众就此提出质疑时,节目组的解释是,选择邓紫棋参与节目是基于AI人工智能算法,对明星的人气、热度、专业程度、音乐类型、粉丝画像、音乐特征、口碑等各类维度的数据进行计算而做出的综合决定。
但无论是极具争议性的导师,还是高频出场的年轻流量明星导师,原因只有一个,那就是节目组对“热度”的渴求。
请导师有多难?
当然,重量级和专业性强的导师,也不是谁都请得到、请得起的。
对于综艺节目制作而言,请导师是一笔不菲的支出。近年来,一款选秀网综制作投入过亿元已是常态。2013年网上曾流传一份导师身价表,其中章子怡以1200万元人民币的身价成为“最贵”导师;《中国梦之声》的导师李玟和《中国好声音》的导师那英,曝光的价格均为1000万元。这些大咖导师的高昂身价已经不是秘密,在2018年综艺《幻乐之城》邀请王菲担任幻乐体验官时,网络上甚至有传言称其酬劳近亿元,使得节目组不得不发布声明,称其为不实消息。
在这种情况下,节目组的每一个决定都意味着高额的成本,钱必须花得恰到好处。
还有很多具备导师资格的明星,是即使有钱也很难请到的。在参加《幻乐之城》前,王菲几乎很少出现在综艺中。而像刘德华、张学友这样的天王级明星,也对当导师持拒绝态度。刘德华曾在访谈中表示,不敢去音乐节目当导师,“我听不出来,我没话讲。”张学友也表示,觉得自己没有资格给别人当导师。而“录节目是为了赚钱”的朴树更加“任性”,在《乐队的夏天》第一季中,朴树以一句“我得回去睡觉”为由,提前离场。
具有流量的艺人,也同样如此。
《这!就是街舞》第三季即将迎来决赛。根据节目组官方微博消息,易烊千玺、韩庚、吴建豪将加盟总决赛,第二季导师除罗志祥外全部“回家”。
《街舞3》节目组为了吸粉,在嘉宾和导师的阵容上,可以说是费尽心思。节目先后邀请了街舞“老炮儿”黄渤,以及白冰、黄圣依、金晨、王霏霏、张萌五位“乘风破浪的姐姐”们作为飞行嘉宾,再加上《一起火锅吧》等衍生节目增加四位队长的互动环节。
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