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|85后夫妻抛弃都市，归隐太湖探索手工艺，过着无数人想要的生活( 三 )


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或许是师傅们 ， 对他们的影响 ， 也或许是本身的向往 ， 他们总是精益求精 ， 追求近乎偏执的完美 ， 因此出品很少 。
在编好第一个杯子后 ， 王雨握在手里说：“快四年了 ， 总算做满意了 。”
素黑之器 ，
媲大漆之美 。
“要做出经得起时间考验的东西“
“胎为骨 ， 布为筋 ， 灰为肉 ， 漆为皮” 。
漆器的制作工序十分复杂 ， 若细数 ， 有近上百道工序 。
设计、制胎、裱布、披灰、打磨、上漆、变涂、雕刻……走完一遍完整的制作周期至少要四至六个多月 ， 最多可达两年 。
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2014年 ， 林瑾洪和王雨第一次在成都漆器师傅宋西平家中接触到了大漆和漆器 。
当他们第一眼看到宋西平制作的漆器时 ， 就瞬间被那深邃、润透的质感所触动到了内心 ， 于是便拜她为师 ， 学习了整整两年年 。
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刚开始跟着师傅学 ， 一上来就是打磨 ， 从早到晚磨个不停 。
出现大漆过敏反应的林瑾洪和王雨 ， 手和脸奇痒难忍 ， 肿得不成样子 ， 只能靠冰敷或涂抹韭菜汁来缓解 ， 直到一个星期左右才消退 。
“基本上整个脸都脱了一层皮 ， 眼睛只有一条缝；因为当时吃饭的地方就在师傅的工作室旁边 ， 我都不好意思去吃饭 ， 只能带一个帽子裹起来 。
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裱布、披灰、上漆乃是赋予漆器生命的关键步奏
“大漆是有生命的 ， 即使在它干燥固化之后 ， 依然是活的 。真正纯大漆的物件 ， 不会随着时间流逝而黯淡晦涩 ， 反而愈加莹润 。”
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市面上漆器的漆 ， 大部分是化学合成 ， 而林瑾洪王雨所用的传统大漆则是自然之物 。
为了学会如何辨别大漆优劣 ， 他们还曾去贵州寻访割漆人 ， 并跟着他们一起进入深山采漆 。
来来回回 ， 忙活一早上 ， 不过一斤左右的漆 。
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因为林瑾洪和王雨对做手艺这件事的异常执着 ， 所以对他们来说 ， 时间总是走得很慢 。
如今的林瑾洪和王雨一年只做十几二十个作品 。他们不追求效率 ， 不考虑作品最终是否能够卖出去 ， 只想一门心思做出一些自己满意、问心无愧的东西 。
“我们相信 ， 只要用心、不计成本的做 ， 一定能够遇到欣赏我们作品的人 ， 自然也能解决生计问题” 。
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望哥：你现在最喜欢的工艺是什么？
林瑾洪：我比较喜欢做胎 ， 我一直跟王雨讲 ， 我是在研究古代家具之后 ， 才开始研究中国古代器物的 ， 所以我对木头这种工艺很感兴趣 ， 然后漆器正好大部分都是木头做的 ， 一块很丑的木头 ， 可以做出一个很漂亮的作品 。做胎就是把一块木头活生生的造出一个形 ， 我觉得这种成就感很不一样的 。


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