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|优秀的影视配乐需要具备哪些要素？音乐制作人董冬冬干货分享！( 二 )


谭飞:还有个问题就是很多片子觉得自己的档次好像不够 ， 所以就用了汉斯·季默那样的配乐 ， 但是在你看来音乐在片中的作用有那么大吗？它真的会让一个片子从平庸变成神奇吗？
董冬冬:我觉得从来没有烂剧里出好音乐的 ， 但是可能会出一首好歌 ， 因为歌的体量没那么大 。 那就像我们今天去审这些片子 ， 如果你觉得这个片子好 ， 才会去点评其中的音乐 。 如果这个片子很烂 ， 可能连音乐都懒得聊 ， 因为不知道它音乐的价值在哪儿 ， 所以不可能去改变整部片子 。
谭飞:那就相当于一个女人首先要有气质 ， 你才会去谈论她的穿着 ， 但如果气质就不太好 ， 你根本也不会注意她的 。
董冬冬:对 ， 您说得太对了 。
谭飞:说到电视剧配乐和电影配乐 ， 你觉得区别在哪儿？
董冬冬:我最近做电视剧的音乐会比较多一些 。 因为电影的话是需要对着画面去做的 ， 相对于电视剧会更严谨 。 我一直在想我们中国的音乐人该如何去对抗好莱坞音乐人 ， 你仔细去听好莱坞的配乐 ， 不管是工业电影 ， 人物电影 ， 还是类型片 ， 它们里面都是有体系的 。 而且往往很多国外电影中音乐的旋律 ， 会让你一下就能记住 ， 比如《辛德勒的名单》 ， 因为它不断在里面重复 ， 而且在每一个场景的音乐都一定是前面发展来的 ， 它一定是有讲究的 。 电影音乐一定是要对画面的 ， 而电视剧就是你要做一些音乐往里贴 ， 它是一种贴片艺术 ， 贴的好了就像为它量身定制的一样 。 因为电视剧太长了 ， 有时候四五十集就没办法去一点一点来 。
|优秀的影视配乐需要具备哪些要素？音乐制作人董冬冬干货分享！
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谭飞:所以电视剧很难做到把所有的剧情全部掌握 。
董冬冬:但是我觉得像辛爽导演的《隐秘的角落》 ， 还有《白色月光》这些只有12集的剧 ， 这种时候就可以对画面写了 。 因为它短 ， 可以看见功力 ， 你看辛爽导演的作曲叫丁可 ， 他做的这些音乐都发的原声 。 每一个名字都特别长 ， 听音乐就会想起那一集的场景了 ， 他就是对着写的 。
谭飞:但我比较奇怪一件事 ， 因为很多音乐人都参加了综艺 ， 包括《乐夏》各种各样的节目 ， 但是你参加的节目好像很少 。 其实你的名气挺大的 。 为什么不去参加综艺呢？
董冬冬:像央视、电影节这种评委 ， 我都会去 ， 因为我可以看大量的片子 。
谭飞:阅片 。
董冬冬:对 ， 因为可能平时没有时间去看的片子 ， 这个机会就可以去看 ， 也让你离你的行业更近一些 。 我也会去做一些小的访谈 ， 去和大家分享一下平时作曲的方法 ， 但如果做综艺的话 ， 可能就会需要三、四个月的时间 ， 每年又有很多的事去忙 ， 所以参加的会比较少 ， 比如《乐队的夏天》 。
谭飞:那你喜欢这档节目吗？
董冬冬:其实我很喜欢 ， 每期都会看 ， 里面的那些乐队他们有的都成立20年了 ， 这期间真的很苦 ， 开始出去演出的时候也没有那么多的收入 ， 但是曝光以后 ， 这一个行业就起来了 。 我觉得这点是特别好的 ， 一个综艺就带起了一个行业 ， 比如像《乘风破浪的姐姐》中很多的演员原来她只拍文艺片 ， 有些观众甚至都不知道她演过什么 ， 就看到很眼熟 ， 想知道原来演过什么 ， 我就会去搜她的文艺电影就觉得太棒了 ， 就会真正重新认识她 。
谭飞:所以《乘风破浪》《乐夏》你每期都看了 。
董冬冬:对 ， 是因为大家都在看 ， 我就会想为什么这个节目这么火 ， 我也会去解读 ， 因为我也会做很多时尚的剧 ， 可以从中学到这种作品怎么用音乐 。
谭飞:好 ， 谢谢董冬冬 。
董冬冬:谢谢 。
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