深焦DeepFocus|马力克最美十五个镜头( 三 )
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第一眼——《新世界》（2005）
DP：艾曼努尔·卢贝 兹基 ( Emmanuel Lubezki)
马力克几乎所有片子里都包含着下一部的伏笔 。 但这可能是我敬佩《新世界》胜过爱它的一个原因——作为《细细的红线》的狂热爱好者 ， 在《新世界》中的很多令人震撼的镜头都让我想起他之前拍过类似的场景 ， 即使是不同的DP拍摄的 。 这个镜头就是一个典型的例子---它模仿了《细细的红线》开头的地方 ， 詹姆斯·卡维泽（Jim Caviezel）发现那艘军舰是从他的家乡抵达的场景——不同的进口使得这个交互作用有了无法忽略的庄严感 。 从波卡洪塔斯（Pocahontas）（欧琳卡·乔彻饰）（Q’orianka Kilcher）的视角叙事也很让人惊喜——马力克经常因将片中的女性角色处理成简单符号而为人诟病 ， 但惊奇的是 ， 这个年轻的17世纪的美国本土姑娘身成为了马力克塑造的最迷人并且最善解人意（尽管悲剧）的女性主角 。
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楼梯和门道——《通往仙境》（2012）
DP：艾曼努尔·卢贝兹 基 (Emmanuel Lubezki)
如果说马力克就漂亮镜头和自然场景运用所受到的赞誉是公允的 ， 那么他鲜少被认为是伟大的动作指导 ， 这就不太公平了：一个与被动观察——他时常将自己的演员们当成道具使用——相连结的优势在于他对于如何处理演员的距离关系和他们与摄影机之间的距离关系非常上心 ， 并且他会精准地控制着他们的移动 。 一个最简单也最生动的例证就是 ， 在这个镜头中（对于静止的表现形式真的是没有任何加分） ， 本·阿弗莱克（Ben Affleck）饰演的内尔（Neil）和奥尔加·柯瑞兰克（Olga Kurylenko）饰演的玛丽娜（Marina）之间同步的分离优雅又确切地表现了这一点 。 在不同的楼层上 ， 无法看见彼此但可以感知到对方的存在 ， 他们沿着同一方向走进了不同的房间 。 这一幕是如此的伟大又是如此的引人深思 ， 它甚至隐含了影片后半部分的讨论 。
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仁慈的恐龙——《生命之树》(The Tree Of Life, 2011)
摄影导演：艾曼努尔·卢贝兹基 Emmanuel Lubezki
马力克的戛纳金棕榈获奖作品《生命之树》里最备受争议的一部分是：一组恐龙CG镜头受到了来自各方的质疑 。
史前生物爱好者质疑了镜头里出现的生物 ， 批评了周围环境及植物的合理性；CG爱好者则不屑其视觉效果；而对于恐龙会表现出“仁慈”的这个想法 ， 生物学家和行为心理学家都表达了相同的“对 ， 没错”的赞同 。 虽然任何一个只持续了几秒却能引起这样讨论的镜头都足以入选 ， 但我还是认为它了不起 ， 特别是在那个“爱抚”镜头之后的这一刻（当然 ， 这个镜头也可以从很多角度去解读） 。
你不需要过于拟人化恐龙 ， 使观众停下来考虑它们的好奇心或同情心,抑或是其他 。 当那只健康的恐龙回头扫一眼另一只生病的同伴时 ， 意识的微光就仿佛在闪耀 ， 这整段镜头都可以看作马力克自己的《2001太空漫游》 。
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火焰下的轮廓——《天堂之日》(Days of Heaven, 1978)
摄影导演：内斯托尔·阿尔门德罗斯 Néstor Almendros／哈斯克尔·韦克斯勒 Haskell Wexler
是的 ， 我一般会避开那些直白的美丽镜头而紧跟那些讲述更深层次故事的画面 ， 所以我可以探讨一下那场火的象征意义：Bill（理查·基尔 Richard Gere 饰）和Abby（布鲁克·亚当斯 Brooke Adams 饰）的炽热且破坏力十足的感情 ， 以及他们的感情中的这股热情与之前营地篝火边上的场景所形成的鲜明对比 ， 那时他们的爱情还是可控、温顺的 。
