岳飞|观宋填词152｜黄昏时候杏花寒，岳珂诗词俱佳，指点辛弃疾词病( 二 )
从岳珂的描述来看 ， 辛弃疾对自己的这两首词非常得意 ， 甚至每次听到歌女演唱到其中警句 ， 总是开心地拍着自己的大腿（ 拊髀[fǔ bì]自笑） 。
辛弃疾还很喜欢听别人的评价 ， 但是大多数人要么孙谢（辞谢） ， 要么不疼不痒地说上几句不着四六的话 。但是年少的岳珂 ， 却毫不客气的提了两点意见 。
特置酒召数客 ， 使妓迭歌 ， 益自击节 ， 遍问客 ， 必使摘其疵 ， 孙谢不可 。客或措一二辞 ， 不契其意 ， 又弗答 ， 然挥羽四视不止 。
余时年少 ， 勇于言 ， 偶坐于席侧 ， 稼轩因诵启语 ， 顾问再四 。.......余曰："前篇豪视一世 ， 独首尾两腔 ， 警语差相似；新作微觉用事多耳 。"于是大喜 ， 酌酒而谓坐中曰："夫君实中予痼 。"乃咏改其语 ， 日数十易 ， 累月犹未竟 ， 其刻意如此 。《桯史》
岳珂说前面那首词“首尾两腔 ， 警语差相似” 。可能是指《贺新郎·甚矣吾衰矣》前面写到：“怅平生、交游零落 ， 只今余几！”而结尾又写到：知我者 ， 二三子 。岳珂说前后有点重复了 。
另外 ， 岳珂还指出了辛弃疾另一个特点 ， 就是《永遇乐·京口北固亭怀古》用典过多：新作微觉用事多耳 。
辛弃疾不怒还喜 ， 非常认可岳珂的意见 ， 后来多次修改其作 。不知道这两首词的本来面目是什么样 ， 因为岳珂提到的这两个问题 ， 在我们今天见到的版本里依然存在 。
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四、岳珂代表词作
岳珂进士出身 ， 诗文俱佳 ， 传世的诗歌有几百首 ， 但是词作传世甚少 ， 似乎只有几首而已 。
老街看的这本书中 ， 仅仅选录了岳珂的一首《满江红》 ：
小院深深 ， 悄镇日、阴晴无据 。春未足 ， 闺愁难寄 ， 琴心谁与？曲径穿花寻蛱蝶 ， 虚阑傍日教鹦鹉 。笑十三杨柳女儿腰 ， 东风舞 。
云外月 ， 风前絮 。情与情 ， 长如许 。想绮窗今夜 ， 为谁凝伫？洛浦梦回留珮客 ， 秦楼声断吹箫侣 。正黄昏时候杏花寒 ， 廉纤雨 。
这是一首闺情词 ， 写了一个徘徊于花径闺楼犯了相思病的女子 。
上阕写道 ， 小院安静深锁 ， 天气阴晴不定 。后面琴心谁与？用了《史记·司马相如列传》中的典故：“是时卓王孙有女文君新寡 ， 好音 ， 故相如??以琴心挑之。
情人不知所踪 ， 自己只好曲径徘徊 ， 寻蝶赏花 ， 对语鹦鹉 。女子怅望春风中摇摆的杨柳 ， 看到柳枝如同一个十几岁的女孩一样无忧无虑 ， 不自禁地感觉有一点可笑 。
下阕用云月风絮起兴 ， 抒发情人之间斩不断的深情 。上阕写琴心谁与？下阕写为谁凝伫？都是一个意思的不同表达 。
洛浦留珮与秦楼箫侣 ， 是古诗词中常见的典故 ， 一个梦见了情人 ， 一个梦醒之后依旧空闺独守 。结束时用写景收尾 ， 黄昏雨 ， 杏花寒 ， 依然萧条孤苦 。
南宋人写这类词 ， 常常带有寄托 ， 不像北宋柳永一类词人 ， 确实有这样一个情人令人思念 ， 故借女子口吻写出 。不清楚岳珂这首词是否有所寄托 。
另 ， 《满江红》一般押入声韵 ， 音节激烈 ， 岳珂的这首用上去声韵作闺情词 ， 则柔婉得多 。可见选韵对于填词来说 ， 也须讲究 。
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结束语
岳珂在1243年去世 ， 9年前的1234年 ， 令岳飞耿耿于怀的“靖康耻”得以雪恨：金国被宋元联军灭国 。不知道岳珂是如何“家祭告乃翁”的 。
【岳飞|观宋填词152｜黄昏时候杏花寒，岳珂诗词俱佳，指点辛弃疾词病】可惜前门驱狼 ， 后门入虎 。宋金之间还能形成均势 ， 宋元之间强弱分明 。岳珂去世以后30余年 ， 南宋灭于元兵的铁蹄之下 。
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