《春江水暖》回乡记：绘江南市井画卷抒中国美学气韵( 二 ) 春江水暖|顾晓|影片|演员|影评人

　　在顾晓刚看来，美学是最直观的冲击和感受。电影跟中国山水画很像，都是在呈现一个场景，他用传统绘画的方式与电影进行融合，将传统安放在当下，将水墨长卷缓缓铺陈，散点透视等美学特点应用在画面上。 “为了体现出这种概念，我们在片中设计的一段长达12分钟的长镜头，拍了2个夏季。 ”

----《春江水暖》回乡记：绘江南市井画卷抒中国美学气韵//----

顾晓刚。　受访者本人供图

　　顾晓刚的“长卷美学”里，也蕴含着不少中国传统文化元素，其认为这也是影片能得到良好的海外传播效果的原因。 “传统文化处理不好就会形式主义、会做作，我们花了很长的时间让传统‘看得见’也‘看不见’ ，影片里融入了大量的民间风俗及儒家文化，而在表现方式上都下沉到了老百姓的生活，努力与自然交互。比如片中百姓会放生祈福，就是此方面理念的体现。 ”

　　《春江水暖》仅是顾晓刚三卷长篇电影《千里江山图》的卷一。 “后两卷我们也会继续中国山水画的展现方式，根据钱塘江的流向进行位置的转移。如二卷会以亚运会为契机，将杭州近十年的变迁和发展搬上荧幕，绘江南市井画卷，抒中国美学气韵。 ”顾晓刚说。 (完)

【编辑:李雨昕】