沉默的真相|对话戴莹：《沉默的真相》高开炸走背后，“迷雾剧场”想干什么？( 二 )
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《十日游戏》剧照
五部作品 ， 三个不同的团队 ， 也让爱奇艺找到了不同的合作方法 。
“迷雾剧场”操盘逻辑：
“第三人”身份和“早有预谋”的品牌化思路
成立于2015年的五元文化在“迷雾剧场”中已经算是“老资历”了 ， 更多“新面孔”出现在了“迷雾剧场” ， 比如导演辛爽、导演陈奕甫 ， 以及成立于2017年的好记影业 。
与新的导演、团队合作是爱奇艺自制内容的常态 。
在戴莹看来 ， 跟新导演合作的过程 ， 能够感觉到他们的热忱和专业 。 “我觉得我们这个行业特别需要新鲜血液去不断刺激市场 。 如果持续给这样年轻的团队机会 ， 就有可能得到更多的惊喜 ， 也能得到更多的创新和突破 。 ”
“迷雾剧场”的五部作品中 ， 五元文化制作了其中三部 ， 另外两部为万年影业和好记影业 。 面对不同经验、经历的合作团队 ， 平台也有着不同的合作方式 ， 从而给予不同的支持 。
五元文化已经推出不同品类的多部项目 ， 从制作到宣发等环节有较强的经验积累；万年影业在《无证之罪》时 ， 也已经建立了自己的宣传团队 ， 在这个层面上相对来说也比较成熟 。 同时 ， 无论是五元文化还是万年影业 ， 之前都有过两三部戏的磨合 ， “迷雾剧场”的项目配合上也比较默契 。 针对这样的合作伙伴 ， 戴莹的逻辑是“他们需要我们做什么样的支援 ， 我们就去做什么样的支援 。 在主创选择和创作层面分析上 ， 大家一起探讨、一起成长 。 ”
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《无证之罪》秦昊饰严良
相比之下 ， 好记影业则比较年轻 。 “除了创作阶段大家一起探讨之外 ， 我们提的需求可能更细枝末节 ， 比如说交片的时间节点怎么去更好的压缩等等 ， 这些环节上会跟他们互动比较多一些 。 ”
不可否认的是 ， 短剧集仍然是平台自制为主 ， 尤其是类型化作品 。 “比如说像我们‘迷雾剧场’这样的类型化的作品 ， 平台与团队一定是要早期就开始碰 。 因为你不知道你的作品在剧场里面是否有重复的题材 ， 是否是突出的题材 ， 这些只有我们知道 ， 所以还是要以自制为主 。 ”对于创作方而言 ， 平台会有多大的概率为重复内容买单并不确定 ， 与其面临、承担这种压力和不确定性 ， 还不如早期就与平台一起进行规划 。
另外 ， 创作团队得保有独立性 ， 每一个团队聚焦在一个项目上 ， 只专心于做好这个项目 。
“迷雾剧场”是个整体 ， 它以品牌的思路在运营 。 因此 ， 平台更是一个跳脱出来的第三人的角色 ， 去整体把控整个剧场 。 作为平台方 ， 以及从源头参与到每个项目的一方 ， 已经深刻地了解每部作品的风格、定位等 ， 在相信并尊重创作团队之下 ， 平台要做的是站在第三方的角度给这些作品加工 ， 并尽可能形成连带关系 ， 将如何做差异化等意见分享给创作团队 ， 形成良好的反馈机制 。
比如《无证之罪》的警察严良 ， 《隐秘的角落》结尾处严良对老陈说“想去做个警察” ， 以及《沉默的真相》中张超（宁理 饰）与严良（廖凡 饰）的对手戏：“我知道你 ， 前几年轰动全国的雪人杀人案 ， 就是你破的 。 ”三部剧 ， 已经形成连带 。
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《隐秘的角落》史彭元饰严良
这是从剧本阶段就开始进行的构思 ， 从某种程度更利于剧场的品牌化、整体化 。
实际上 ， 将“迷雾剧场”作为品牌运营是“早有预谋”的 。 “迷雾剧场”的筹备花费了近两年的时间：既包括作品沉淀 ， 也包括整个剧场的形象、排播、运营、行业合作等的规划 。 “它其实是一个厂牌 ， 同时也带有个性、品牌调性 。 ”戴莹说道 。
据戴莹介绍 ， 后续针对“迷雾剧场”会尝试更多的玩法和创新 ， 包括内部之间一些厂牌间的打通互动 。
“迷雾剧场”的持续输出与良好表现也让不少受众期待下一次的回归 。
戴莹告诉壹娱观察（ID：yiyuguancha） ， 明年会推出更多复合类型的创新内容 ， 但是否还放在“迷雾剧场”却不一定 。 不过针对IP、题材等方面的选择 ， 戴莹最在乎的还是核心设定是否有创新、人物设定是否比较独特 。
“迷雾剧场”已经为行业亮起一盏新的引航灯 ， 未来还有更多的可能性等着爱奇艺和这个类型化品牌去创造 。
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【沉默的真相|对话戴莹：《沉默的真相》高开炸走背后，“迷雾剧场”想干什么？】
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