豆瓣|豆瓣8.8分的《阳光灿烂的日子》，姜文偶遇的不是宁静，而是米兰( 二 )
第二次姜文看见的不是宁静，而是米兰
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本片的灵魂人物，自然就是米兰。米兰作为马小军的初恋，同时也是欲望投射的对象，既要清纯、秀气，又得性感、带些肉感。正是如此散发着荷尔蒙气息的邻家大姐姐形象，深深吸引着马小军。
有些矛盾的人物形象，让导演姜文选角时费了不少心思："演米兰的角色换了几次，后来已经定下来了，我仍然心里犹豫。突然有一天宁静来了。她从前来过一次，我觉得她太甜蜜，个子又不够高，当时就算了。后来有一天我在饭厅里吃饭，我是近视，没太看清，我感觉那个女孩子挺好的，那是谁呢，她为什么在我们这个饭厅里吃饭呢，过去一看，这不是宁静嘛。这样，演米兰的演员又换成了宁静。"
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犹豫再三，最终让姜文确信"这就是米兰"的只有宁静一人。片中米兰有许多面部特写，十分考验演员演技。宁静在其中表演游刃有余，在清纯与性感间无缝切换，洗发时暧昧的神情，游泳时妩媚、勾人的小动作，路上偶遇时无邪的眼神，让人深陷米兰的魅力中。
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宁静过硬的演技，早在《阳光灿烂的日子》之前的《炮打双打》就被证实，她饰演个性桀骜不驯的春枝，封建家庭下被当儿子养， 虽是"假小子"，但眉宇间不时流露出的女人味魅力十足。宁静也因亮眼的表演走出国门，在圣塞巴斯蒂安国际电影节斩获大奖。
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演员的可塑性体现于此，姜文对宁静第一印象是"不准确"的，演员每部戏形象不同，气质也不同，春枝与米兰就是完全两类人，更别说戏内外的宁静本人了。宁静有"甜蜜感"不等于她演的米兰就是甜蜜的。
因此，姜文一开始将米兰的形象投射在宁静本人身上，自然认为不合适。而饭厅偶遇确定的原因是，他看见的并不是宁静，而是单纯看见了米兰。
第五代导演姜文另辟蹊径，幻灭的记忆与阳光
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《阳光灿烂的日子》归属于新时期电影（1978年至2002年），这个时期的电影创作者被称为第五代导演，张艺谋、陈凯歌为代表，导演姜文也属于这个行列。
第五代导演的共同特征是，打破传统的社会结构和人性，某种意义上可以说他们以西方佛洛伊德式的心理分析来剖析传统的故事，用新的叙事和角度揭露出社会不合理的虚伪一面，把历史重新解构。导演姜文在1994年拍摄的处女作《阳光灿烂的日子》，就非常符合这个特点，在创新方面尤为突出，也是他最受好评的一部电影。
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1994年张艺谋的《活着》、1993年陈凯歌的《霸王别姬》，深度解剖当时社会下的人性畸形和悲剧，把不可说变为可说，以沉痛、悲伤的基调为主，几乎没有娱乐成分。
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但姜文的作品不同于两部，本片一改原著小说中忧郁、压抑的气质，奠定了阳光、轻松的基调，导演巧妙地把视角转移到一群被忽略的人身上。这是一个全新的角度，借助没人管的孩子们，天性的纯真、顽皮、怯懦、不识好歹等特质，"真实"还原了那个时代的生活样貌，至于"真实"必加引号的原因，正是叙事的创新之处。
片中有意讽刺社会中虚伪的一面，故意设置了胡老师，与看"毒性很深"的《罗马之战》的大人等配角。老师上课被学生捉弄、马小军偷看到道貌岸然的老师随地大小便；看电影的老司令身旁的女秘书一句："这部受批判的电影，毒性非常之大！"与"遍地都是"的小孩一哄而散的场景，黑色幽默满分。
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导演将批判隐藏在喜剧效果之下，讽刺了孩子眼中的当时的大人多么虚伪。这也是解构历史的一个创新，不直面惨痛，另辟蹊径去反讽，以一种戏谑的眼光回顾，达到了更强的讽刺、反思效果。
如果以上 "打破"、"创新""解构"这几个特征比较隐晦的话，那么弗洛伊德心理分析则是贯穿始终、十分显著了。弗洛伊德认为性欲望的压抑是根源，最早被应用到文学分析中，后来则延续到电影上，借用这个理论，电影在本质上也是经过升华的原始欲望，传达给同样被压抑的观众。
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简而言之，弗洛伊德的原欲，是片中马小军一切行动的内在动力。以欲望为出发点，经过电影的传达产生共鸣，观众从而理解马小军为何会深受米兰吸引，爬上烟囱的占有欲、吃醋闹别扭等幼稚行为。
同时可理解最后马小军飞扑米兰，反被米兰掌掴、抽腰带，马小军落荒而逃的场面，答案其实也在核心旁白里："幻觉"和"真实"。幻觉破灭的时候，真实显露出来，欲望就消失了。幻想中的米兰和真实的米兰不是一个人，这也是常听到的：单恋一个人可能只是爱上了爱他\她的幻觉。
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