|刘连群：何人最不像程派，惟程砚秋最不像“程派”？
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摘自 《文汇报 》
时下京剧圈中 ， 流行着一个奇特的说法：只有程砚秋唱的最不像“ 程派 ” 。乍听之下 ， 让人很有些摸不着头脑 。
所谓程派 ， 不就是指的程砚秋先生独特的演唱风格和方法么 ， 怎么创立者反倒不像他自己了？哪里发生了变化？大师早已作古 ， 是不会变换唱法的了 ， 但他的派还在 ， 由后人在舞台上传唱——噢 ， 想到此处有点明白了 ， 原来是指他的派在流传中有了某些变化 ， 与原派产生了距离 。把这种变化说成是大师“不像” ， 属于梨园行常用的拐弯抹角的调侃方式 ， 而此处的“程派” ， 是加了引号的 。
在京剧旦行中 ， 程派无疑是目前最具影响、传人日众的流派之一 ， 专业和业余都不乏优秀的后继人才 ， 深受观众的青睐 ， 显示出程派艺术强劲的生命力 。可是在传唱过程中 ， 确也有某些现象引起了不同的看法 ， 大致可归纳为“四声一袖”：首先是 “ 男声 ” ， 程派嗓音沉郁（也有人称之为“ 鬼音 ” ） ， 独树一帜 ， 有的后学即在闷声中追求横宽 ， 直至女子演唱女性 ， 反唱出了男性的声音；其次是“气声” ， 程派极讲究用气 ， 内敛而饱满 ， 以气行腔 ， “ 音断意不断 ” ， 有些表面模仿 ， 不得要领 ， 便造成气息不匀 ， 吞吐痕迹明显；再次是“顿声” ， 程派的拖腔、大腔非常出名 ， 幽咽婉转而又刚柔相济 ， 也有唱者为追求剧场效果 ， 就在转折和小腔的顿挫上着力 ， 显得生硬、 造作；还有就是 “颤声” ， 不知是出于装饰还是省力 ， 演唱中不时添加程派原本没有的美声唱法的颤音 ， 听来虚浮轻飘很不协调 。如此“ 四声 ” ， 对照程派演唱的原版听一听 ， 差异分明 ， 叫程砚秋先生如何能“像”呢！
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“一袖”则牵扯到做工 。程派的水袖有口皆碑 ， 多姿多彩 ， 美不胜收 ， 成为表现剧情和人物心态的极为突出的艺术手段 。也有的学者不从青衣身段的特点和特定戏剧情境出发 ， 动辄挥舞如花 ， 因其炫耀而远离了程派神韵 。只要看一下程先生留下的电影《荒山泪》 ， 看那水袖运用与戏情戏理的吻合 ，与神态和身段的浑然一体 ， 只觉不见技巧 ， 似若手臂的自然延伸 ， 就能够发现两者是怎样的“不像”了 。
像与不像 ， 是流派传承方面的老问题了 。开宗立派的大师们历来主张 “ 学我者生 ， 似我者死 ” ， 反对后人死学 ， 依样画葫芦 ， 每个人的条件不同 ， 学艺到一定阶段 ， 随着眼界的开阔、营养的丰富 ， 逐步形成自我的艺术理解和审美追求 ， 应该有所变化 ， 有所创造 ， 是前人成功的正确之路 。但这和上面所说的“不像”是性质不同的两码事 。停留在表面模仿 ， 抓住某个特点尽意夸大 ， 不计其余 ， 实际上采取的是漫画方式 ， 又无法体现真髓 ， 只能说是学出了毛病 ， 走歪了路子 ， 客观上则造成了前辈创立的美妙精深的流派艺术的扭曲 。所以资深的行家称赞后学 ， 往往爱用“没有毛病”这句话 ， 没有毛病就是路子正 ， 演唱规范 ， 由此具有提高的潜力和良好的发展前景 。
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流派传承中出现毛病 ， 不只是程派 ， 前些时不是还有裘盛戎唱的不像“裘派”、言菊朋唱的不像“言派”之说么 。裘盛戎比起金少山等前辈来 ， 嗓音偏窄 ， 擅用鼻腔共鸣 ， 韵味醇厚 ， 高音区尤为出色 ， 但他毕生一直力求突破自己的声音局限 ， 保持净行的粗犷豪放 ， 这在他饰演的窦尔敦、单雄信、张飞等人物身上分外明显 ， 可惜有的后学只在鼻音和高腔上着力 ， 越唱越窄细 ， 越唱越高狭；言派以字行腔 ， 唱腔纤巧细腻 ， 学者也有捏起嗓子 ， 越唱越细、越唱越弱的趋向 。为此 ， 一位戏曲学院的教授不无忧虑地指出 ， 现在是“程派男性化 ， 言派女性化” ， 生、旦性别倒置了 。
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