夏天|《乐队的夏天2》声学改造者：对声音的坚持，是节目背后最酷的底色
《乐队的夏天2》节目已经播出到中后段，比赛是越来越残酷，而播出的声音也越来越出彩。在前面的报道中，大家已经从话筒、主扩系统、语言扩声系统和现场OB等环节了解到整个声音制作的流程，相信你们也发现了第二季的声音比去年更加干净、好听了。
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摄影/王铁群
如果说声音制作是每一个环节的紧密结合，那么声学改造便是所有音频工作的基础。在进组采访之前，声音制作人金少刚就特别强调声学改造对此次节目录制音频工作的重要性，整个过程就是一次大胆而用心的尝试。节目播出之后，大家对声音的正面评价也让金老师感到非常欣慰，一切的努力都没有白费！
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【 夏天|《乐队的夏天2》声学改造者：对声音的坚持，是节目背后最酷的底色】为什么声学改造如此重要？
从业近40年，做过大大小小不同的节目，金老师直言大家很少会重点谈论“声学改造”这样的话题。他认为以往做的很多节目，大家谈论最多的就是音响系统（用的什么喇叭、调音台、话筒等等），可是大家毕竟是在一个录影棚来做整个节目的录制，因此录影棚的声学对这种乐队节目、音乐类节目影响是非常大的。
“我过去跟大家都一样，就是负责调音台上的按钮。现在我想的问题是，怎么样把声音最基础的、最原始的东西弄好，而声学改造就是这些工作的先决条件，你首先得确保录制的这个场地声学条件要好！”金老师解释道，当音响师跟大多数制作人去谈论录影棚的声学条件时，作为非音响专业的制作人们一般是没有概念的，但是当你提供几个DEMO给他们听，分别是没经过改造和经过改造的声音，他们是能听出之间的差别。
“所以我们做的所有工作等于是建立了一个‘模’，一个声音的感觉，一个参考的标准，让他们了解到一个录影棚的声学改造对节目录制的声音是相当重要的。”
为了完成这么一个目标，金老师从今年2月19日开始筹备声学改造小组，2月28日开始下达声学改造的任务，3月14日开始不定期的视频会议……除了金老师，这个小组成员还包括音响师杨波、易科国际冀翔、华汇音响周凤歆、中广电设计院张馨予和陈启明等老师，他们笑称自己为“声学改造五条人”。
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从左到右：易科国际 冀翔，声音制作人 金少刚，华汇音响 周凤歆，中广电设计院 张馨予、陈启明
“我们在这段时间里基本上每天下午5点之后或者晚上9点之后都会开视频会议，一开就是一两个小时。正是每位老师的付出，才有了第二季的声学改造提升了一大步。”金老师对声学改造小组的工作非常认可，同时他也对米未制作团队的全力支持非常感激。
“当我在跟米未制作团队沟通我的想法的时候，他们非常信任我，这让我们可以很放心地展开每一项工作，顺利地完成整个声学改造的工作。”金老师说道。
冀翔觉得这样的信任其实也来源于越来越多的制作人更加注重观众的体验，“他们希望我们可以提供一个专业的、可视化的建议，我们做的所有推演和测量在最后能否得到一个很好的印证，这些都是他们考虑的因素。”
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如何将电声与建声紧密结合？
虽然得到了节目组的全力支持，但是他们要将预算和效率控制在合理的范围以内，所以模型在前期模拟的过程中就进行了不断的调整。
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EASE模拟方案之一
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EASE模拟方案之一
“我们最初的模型是点声源，后面发现模型比较单一，已经达不到我们的要求了。我们这次的目的是力求还原最真实的声音，给金老师和米未公司最直观的感受，所以最后我们将声源修正为线声源。”张馨予介绍道。
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SoundVision模拟
在前期，他们就做了四个阶段的模拟，分别是EASE模拟、设计院ODEON模拟、SoundVision能量分布模拟和根据SV直达声设计ODEON模拟等，整个过程是电声模拟和建声模拟同步进行和紧密结合的过程。
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后墙SoundVision能量分布模拟
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顶棚SoundVision能量分布模拟
在前期这么多模型中，冀翔认为所有工作的展开首先是周凤歆系统的设计。“因为我们现在的扬声器系统主要还是以预测直达声为主，我们设计的目的是力求做到能量覆盖的均匀，让大家都有一致的听感。但是扬声器对于不同频段的控制能力是不同的，可能就会在某些频率上和房间的某些特征发生干涉。”
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前墙SoundVision能量分布模拟
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